Comparaison Stendhal Et Balzac

faits  de  manière  objective.  On  ne  parle  plus  de sentiments, mais  de comportement,  on   analyse  l’homme  dans  son  élément.  La  science,  le  déterminisme influencent  la  vie  artistique.  Balzac,  Stendhal,  Flaubert,...  cherchent  à  refléter  le  réel  en différents degrés. Stendhal parle “des petits faits vrais” Les tendances s’éxagère dans sa dernière étape, le naturalisme. ➔ Le Naturalisme Emile  Zola  est  le  chef  de  file  de  ce  courant.  Les théories philosophiques, sociologiques

resplendissant d’étoiles.» (pages 206-213). - Des hyperboles : «Ma maîtresse, créature superbe que j’idolâtrais.» (page 22) - «Quelque courage que pût avoir Brigitte, elle avait bu jusqu’à la lie la coupe amère de son triste amour.» (page 295). - Des comparaisons : «Comme, à l’approche d’une tempête, il passe dans les forêts un vent terrible qui fait frissonner tous les arbres, à quoi succède un profond silence ; ainsi Napoléon avait tout ébranlé en passant sur le monde ; les rois avaient senti vaciller

elle souriait d'une joie orgueilleuse et naïve. Mme Forestier, fort émue, lui prit les deux mains. - Oh! ma pauvre Mathilde! Mais la mienne était fausse. Elle valait au plus cinq cents francs!... La chartreuse de Parme (1839) [STENDHAL (1783-1842)] Nous avouerons que notre héros était fort peu héros en ce moment. Toutefois, la peur ne venait chez lui qu'en seconde ligne ; il était surtout scandalisé de ce bruit qui lui faisait mal aux oreilles. L'escorte prit le galop

mère, nièce d'une marchande de fleurs, blanchisseuse de son état, Gabrielle Eléonore Alexandrine Meley, qui n’était pas son idéal féminin et qui était son aînée d'un an, mais avec laquelle il vécut rue de l’École-de-Médecine. À cette époque, il lut Balzac (auquel il voua toujours une admiration sans borne) et Taine (dont l’impressionna son “Histoire de la littérature anglaise” où une critique déterministe était à l’oeuvre). Il collabora au “Petit journal”, à la “Revue française” (où il publia “Une

Narrateur respectivement ces 1 Notre Žtude porte sur cette Ïuvre et sur les brouillons publiŽs : A la Recherche du Temps perdu (Gallimard, Ždition de la PlŽiade, [1954]) ; Ç Un des premiers Žtats de Swann È, La Table Ronde, n¼ II (avril 1945) ; Le Balzac de Monsieur de Guermantes avec quatre dessins de lÕauteur (Ides et Calendes, Neuch‰tel, [1950]) et Contre Sainte-Beuve, suivi de Nouveaux MŽlanges. PrŽface de Bernard de Fallois (Paris : Gallimard, [1954]). Nous renvoyons au texte de La Recherche

compagnon de combat et d'exil, mort quelques années auparavant, en 1865, sans avoir remis le pied sur le sol français depuis les proscriptions de 1852. Source : http://fr.wikipedia.org/wiki/Vingt_mille_lieues_sous_les_mers Le résumé : tableau de comparaison Sources : http://www.alalettre.com/verne-oeuvres-vingt-mille-lieues.php http://livres.ados.fr/Jules-Verne/livres/vingt-mille-lieues-sous-les-mers/ LE TITRE Le titre exprime une grande profondeur sous la mer, aussi profondément, on ne sait

le beau est l’objet d’une satisfaction désintéressée. Cela ne signifie pas que cette satisfaction nous libère de la volonté, mais cela signifie qu’elle est indépendante de tout intérêt. Nietzsche oppose à ce désintérêt kantien la conception de Stendhal : le beau est « une promesse de bonheur »[5]. La satisfaction esthétique, loin d’être désintéressée, est étroitement liée à nos intérêts : elle est à la fois intéressée et intéressante. La belle œuvre d’art est celle qui stimule la volonté et la

fait preuve de générosité, de patriotisme et d’humilité alors que la noblesse sociale, au contraire, est égocentrique, vaniteuse et cruelle. Maupassant, en tant qu’auteur réaliste, aimait opposer différents milieux sociaux dans ses nouvelles. Ces comparaisons peuvent être encore faites, par exemple entre les pays sous-développés et les pays industrialisés. Elles subsisteront jusqu’à ce que nous décidions de changer notre mentalité par rapport à l’argent… (881 mots) Correction de Boule de Suif Boule

fleuve « en personne », que le peuple contemple et écoute. Le comédien est anonyme. Exactement le contraire du théâtre réaliste ou du cinéma. Il est difficile au spectateur, après avoir vu G. Philippe dans Julien Sorel, de donner au personnage de Stendhal d’autres traits que ceux de la vedette. Le cinéma limite l’imagination, le théâtre grec l’exaltait. Tout est codifié, mais le code change avec les époques. Robe pourpre : roi, robe blanche : princesse… Les Trois grands : Eschyle, Sophocle, Euripide

maîtresse, créature superbe que j’idolâtrais .» (page 22) - « Quelque courage que pût avoir Brigitte, elle avait bu jusqu’à la lie la coupe amère de son triste amour .» (page 295). - Des comparaisons : « Comme, à l’approche d’une tempête, il passe dans les forêts un vent terrible qui fait frissonner tous les arbres, à quoi succède un profond silence ; ainsi Napoléon avait tout ébranlé en passant sur le monde ; les rois avaient senti