Comment Les Objets Du Quotidien Deviennent Ils Poétiques

extrémistes. Tous les mouvements qui utilisent des objets de la vie courante, pour surprendre comme le Surréalisme, pour évoquer, critiquer, voire poétiser la société de consommation comme le Pop art et le Nouveau réalisme, ou pour réconcilier l'art et la vie comme Fluxus, lui sont redevables d'avoir transgressé les coutumes académiques. Après Duchamp, le carcan des médiums traditionnellement employés éclate et il devient possible d'utiliser n'importe quel objet, avec ou sans transformation. Le 20esiècle

souvent sur le ton de l'humour ou de la dérision. Interprétation : manière de reprendre l'essentiel des formes, couleurs, composition d'un modèle concret ou d'une œuvre, tout en s'éloignant de celui-ci. Détournement : utilisation d'une oeuvre ou un objet existant en modifiant son sens original ou sa fonction. Mise en abîme : se dit, par exemple, lorsque deux miroirs, face à face, se reflètent à l'infini. On parle également de mise en abîme pour désigner une oeuvre citée ou visible à I'intérieure d'une

.....................44 Séquence 4 Personnage et société ........................................................................54 Séquence 5 Parcours de lecteur : Laurent Gaudé, La Mort du roi Tsongor, 2002 ......79 Vers le bac : « Le récit poétique » ........................................................................85 Vers le bac : « Le personnage de roman au cœur de l’Histoire » .........................88 Chapitre 2 Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe siècle à nos

riment à peine : ils sont assonancés. Pas de ponctuation. Le poème n'est pas complètement déroutant, mais apparaît quelquefois bizarre. Dans un premier temps, en quoi le poème est-il innovant pour 1913, puis comment Apollinaire fait l'éloge du monde moderne. I) L'innovation poétique : 1.1) Une énonciation originale -> repères brouillés (de temps, de personne) a) Indice personnel "je"= poète (V15-V23) b) Indice personnel "tu" : christianisme personnifié et invoqué. Dialogue fictif

picturaux, aux sensations produites par la peinture sur le narrateur. Stendhal critique d’art pose plusieurs questions : Comment écrire la peinture ? Comment être à la fois dans le temps de la schize qui est propre à la peinture et dans le temps de l’écriture qui travaille la durée, l’articulation des temps ? Comment faire parler le silence de la toile elle-même ? Comment transférer aux mots, à leur agencement et à leurs figures le pouvoir que l’image recèle par sa visualité même, l’imposition

que je connaisse. C'est en eux que se fondent les atmospheres et les Images que je tente de sonder dans mon travail d'archltecte. Quand je travaille a un projet,je suis a nouveau plonge dans des souvenirs anciens et a demi oublies et je me demande: comment cette architecture se presentait-elle, que signifiait-elle pour moi alors, et qu'est-ce qui pour rait m'aider afaire resurgir cette atmosphere qui paraitgorgee de I'evidente presence des choses, ou tout a la place et la forme qui conviennent? II n^y

siècle, selon Chateaubriand = « le vague des passions » → l'ennui. Tableau clinique des symptômes de la mélancolie exprimé littérairement. Comment exprimer cette mélancolie ? Il insiste sur l'aspect indicible de ce qu'il éprouve. Comme si les mots étaient impuissants par rapport à ses songes. Comment exprimer ce mal du siècle. La mélancolie est nouvelle on est en 1802, nous sommes encore au tournant du siècle seulement. Retentissement considérable de

je ne pense que lorsque je réfléchis vraiment, le reste du temps, je ne pense pas vraiment. La pensée c’est donc le flux de la conscience et son objet peut fort bien être une idée. L’idée est l’objet de la pensée, ce que la pensée pense, en bref, la forme qu’elle a en vue, qu’elle tient sous le regard de l’intellect.     On ne voit pas très bien comment une idée pourrait être pensée sans des mots, sans un langage. (texte) Par contre, le flux de la conscience peut exister sans le langage, sous la

l’utilisation de la perche qui est nécessaire semble-t-il à B pour faire avancer son fauteuil et qui est habituellement utilisée en bateau dans les petites rivières où l’utilisation de rames est impossible. L’objet est ici détourné de son usage quotidien. Son fauteuil n’a-t-il donc pas les prises habituelles pour que l’usager le fasse avancer ? B n’est pas un passant ordinaire, il semble avoir été conduit ici par le son de l’instrument et non pas arrêté dans son élan alors qu’il se déplaçait d’un

appel à facultés de reconstitution. ‘Le propre du roman c’est de déjouer tous les critères qui permettent de définir’ Encadrer = séquestrer, roman = inséquestrable. Conclusion. La madeleine de PROUST et la dépassement mytho-poétique de ROM (roman occidental moderne). Poétique ? roman = ce qui tend à se résorber dans le mythe ou dans la poésie A. « L’épopée de MONDE BOURGEOIS » (Hegel) Càd que le roman est au monde moderne ce que l’épopée était au monde d’avant. 1- Loi du sens ? C. La célébration