Comment La Réalité Peut Elle Dépasser La Fiction

et ébranler sa légitimité. Comme son modèle, Hugo utilise des animaux anthropomorphiques* pour parler plus librement de ses contemporains et insister sur le ridicule de leur comportement. - lecture - Il sera alors interessant de voir comment le détour par la fiction permet-il de mieux faire passer un message ( problématique ). Ici Victor Hugo s'appuie sur les ressources de la fable pour présenter un personnage grotesque et risible, et dénoncer la couardise du peuple ( annonce de plan ). Nous retrouvons

premier roman de Maupassant. Le titre de cette œuvre reste très mystérieux, il frappe par sa banalité pour laisser au lecteur s'imaginer toutes les possibilités. L’utilisation de l’article indéfini, annonce le récit d’une existence banale. La fiction se déroule de 1819 à 1848, Jeanne une jeune fille de 17 ans, qui quitte le couvent où elle vit cloîtrer depuis l’âge de 12 ans. Son père, possède une propriété sur la côte normande où Jeanne a passé son enfance. Elle y rencontre le vicomte Julien

voix » de Dominique Rabaté4 dans le contexte « de la parole attachée à transcrire l’expérience historique5 », soutient : Alors se dessine une poétique de la voix (pour emprunter une formule à Dominique Rabaté) qui reprend l’ancien débat témoignage ou fiction pour le désamorcer et le faire servir à  une esthétique où la présence du témoin, même feinte, est reçue par le lecteur comme garante d’une vérité propre : le modèle est celui d’un récit fondé sur la présentation (intégration au présent) des témoignages

 Qui a une idée vraie sait en même temps qu’il a une idée vraie et ne peut douter de la vérité de sa connaissance. Car nul, ayant une idée vraie, n’ignore que l’idée vraie enveloppe la plus haute certitude; avoir une idée vraie, en effet, ne signifie rien, sinon connaître une chose parfaitement ou le mieux possible. On considère souvent la vérité comme inaccessible si on pense que l'erreur est toujours possible, même là où nous croyons

l'ambiguïté, de l'hésitation, de l'entre-deux dans lequel se trouve le lecteur lorsqu'il s'agit d'interpréter les faits qui font la spécificité du genre fantastique. Dans la littérature fantastique, le rationnel est dépassé, et les esprits cartésiens ne sont pas à l'aise ; c'est une autre "réalité" qui s'impose, celle du Diable et du Bon Dieu, des revenants, des voyages métaphysiques et de toute une mythologie trop hâtivement rangée parmi les fables abêtissantes pour l'homme civilisé. Définition du fantastique

l’écriture du souvenir et de l’émotion Fiche 3 › Le récit d’une vocation d’écrivain Fiche 4 › L’enfance ou le temps de l’initiation Fiche 5 › Force et formes de l’humour : tenir la distance Fiche 6 › De l’enfant au héros de la résistance : mythes et réalité p. 2 – 3 p. 4 – 5 p. 6 – 7 p. 8 – 9 p. 10 – 11 p. 12 – 13 introduction : L’intérêt pédagogique La promesse de l’aube, en ne cessant d’opérer des allers et retours entre le personnage du jeune Romain et le narrateur expérimenté, témoigne

- L’aspect psychologique de la conscience. La conscience est une faculté de synthèse, elle possède des caractères particuliers. Les caractères de la conscience : - la mobilité : la conscience ne cesse de changer. Un objet peut réapparaître plusieurs fois (mais pour être exact, ce n’est jamais tout à fait le même), alors que la manière dont la conscience saisit cet objet à un moment donné n’est jamais la même. - La continuité : jamais il n’y a de cassure dans

qui soulignent son caractère polymorphe. Définition• Le roman est un long récit en prose, qui met en scène des personnages de fiction, engagés dans des aventures imaginaires, parfois présentées comme réelles. C'est aujourd'hui le genre littéraire le plus populaire, si vaste qu'il se subdivise en d'innombrables sous-genres(roman policier, d'aventures, de science-fiction, d'espionnage, d'apprentissage, réaliste, etc.). • Le XIXe siècle est parfois considéré comme l'âge d'or du roman car c'est l'époque

rôle. Textes à lire : 1) Théâtre et société, élément d’approche : 1 ou 2 séances Ervin Goffman et jean Duvignaud. 2) Théâtre et politique : - spectacle et spectateur (guy debord+ extrait de Jacques rancières) * théâtrocratie (comment le théâtre vient participer à un phénomène démocratique) = (texte de Georges Balandier … tiré du livre le pouvoir sur scène). * 3) quel théâtre pour le présent ? ( extrait de l’ouvrage de Hans-Thies Lehmmann) 4) Vertues et paradoxes

politiques a permis de transformer le monde, elle a aussi constitué le plus court chemin vers l’enfer. Peut-on éviter le pire et préserver le meilleur ? Son premier souci est de définir l’idéalisme. Cette démarche se distingue des valeurs qui sont héritées et souvent marquées par la pluralité. L’idéal, lui, relève d’un choix et est assorti d’une clause d’exclusivité (au même titre qu’une passion amoureuse peut difficilement se porter sur deux êtres à la fois). Avoir un idéal ce n’est pas non plus idéaliser