Clov Fin De Partie

Le rire dans Fin de partie Préambule : « Fin de partie est tragique, cruel, violent, mais surtout comique ; si on ne le voit pas, on rate toute la pièce. » Pierre Chabert « Beckett réussit le prodige de tenir ensemble le tragique et le grotesque, en alliant des visions ou des allusions bouffonnes [...] à une réflexion implicite sur le tragique de la condition humaine. » (Fin de partie [Samuel Beckett] - Encyclopédie Microsoft® Encarta® en ligne 2009 ) Quelques définitions pour analyser

Dans Fin de Partie il y a déjà cette notion d'immobilité, cette notion d'enfouissement. Le personnage principal est dans un fauteuil, il est infirme et aveugle, et tous les mouvements qu'il peut faire c'est sur son fauteuil roulant, poussé par un domestique, peut-être un fils adoptif, qui est lui-même assez malade, mal en point, qui marche difficilement. Et ce vieillard a ses parents encore, qui sont dans des poubelles, son père et sa mère qu'on voit de temps en temps apparaître et qui ont un charmant

«Fin de Partie» Samuel Beckett. Dramaturge Irlandais, né à Dublin en 1906 et décédé en 1989 à 83 ans. Connus pour son Théâtre de l'absurde, il a également écris des romans ( Murphy ( 1938) ; Watt (1942) qui sont des romans anglais, mais aussi Molloy (1951) ; Malone meurt (1951) ; L'innommable (1953) sont des romans en français.) Ses pièces de théâtre les plus fameuses s'intitulent En attendant Godot ( 1952), Fin de Partie (1957) et Oh les beaux jours ( 1963). C'est un auteur controversé

de l’histoire racontée par Nagg : comment son sens est-il remis en perspective ? Mise au point C’est la première fois qu’apparaissent ensemble les têtes de Nagg et de Nell au-dessus de leurs poubelles. De même que Hamm relance le dialogue avec Clov afin de le retenir près de lui, ou de faire qu’il s’occupe de lui, Nagg cherche à retenir l’attention de Nell, voire à susciter de sa part une marque d’affection. Chacun d’eux cherche à s’évader de la situation pénible dans laquelle ils se trouvent

l’époque, des auteurs : des textes de référence Annonce du plan Axe 1 : Contre quoi butent-ils ? Plan : (1) Présentez les personnages (les héros du théâtre de l’absurde) (i) Antigone – Antigone & Créon (ii) Fin de partie 1957– Clov & Hamm iii) Judas – Judas (iv) Les Mouches 1943– Electre & Oreste (2) Ils butent contre : i) La fatalité L’absurdité de leur engagement/ ii) L’ordre établi obstination/entêtement iii)

« Dans Fin de partie il y a déjà cette notion d'immobilité, cette notion d'enfouissement. Le personnage principal est dans un fauteuil, il est infirme et aveugle, et tous les mouvements qu'il peut faire c'est sur son fauteuil roulant, poussé par un domestique, peut-être un fils adoptif, qui est lui-même assez malade, mal en point, qui marche difficilement. Et ce vieillard a ses parents encore, qui sont dans des poubelles, son père et sa mère qu'on voit de temps en temps apparaître et qui ont un très

pessimisme du théâtre de l’absurde dans toute son intégralité. En effet, contrairement au comique, il est trop sûr, trop prévisible, et donc moins désespérant. Il offre une issue, toujours la même, et que tout le monde connait par avance. Non seulement la fin est prévue mais elle est justifiée, travaillée, et donc comprise. Des auteurs plus contemporains comme Jean Anouilh, ont travaillé sur cet aspect du tragique. Ainsi dans sa version d’Antigone écrite en 1944, il crée un prologue étonnant dans lequel

Question générale : Quel est le rôle du décor dans Fin de partie : Depuis les origines du théâtre, le décor a été sans cesse perfectionné, de sorte à le rendre plus réaliste. Ce n’est pas le cas de celui de Fin de partie, dont la description faite dès première page paraît surprenante. En effet, un décor d’apparence très simpliste nous est dépeint. C’est pourquoi l’on peut s’interroger sur le rôle du décor de Fin de partie. Nous verrons en quoi ce décor peut paraître irréaliste voire même surréaliste

A la fin de son « roman », fatigué de son « effort créateur », il désire aller sur la plage et poser sa tête sur le sable. Nul ne sait si ces ailleurs existent. En effet, Hamm dit aussi que « hors d'ici, c'est l'autre enfer ». Pourtant, dans la grisaille qui a envahi le « refuge », ces évocations de la nature, aussi elliptiques et déceptives soient-elles, sonnent comme des instants de célébration heureuse de la beauté du monde. II] La disparition apparente de la nature. Cependant, dans Fin de partie

Le parallèle possible avec le roi se meurt, de Ionesco et fin de partie, de Beckett : On retrouve dans les deux cas, certains ressemblances assez frappantes, liées notamment au théâtre de l’absurde. • 2 couples quelque peu « face à face » Le reine Marguerite et le médecin du roi : tous deux sont d’ores et déjà résignés sur le sort du roi Béranger (il doit mourir, cela ne peut être autrement). La reine Marie et le roi Béranger : ignorants, candides sur le destin fatal du roi. Ils espèrent en