Cinna Ou La Vraisemblance

Cette volonté d’impressionner et même de plonger dans la stupeur est particulièrement nette si l’on songe à la magie d’Alcandre et à ses « effets spéciaux ». Or Corneille dans Le Menteur récidive, alors qu’il est déjà l’auteur du Cid, d’Horace et de Cinna, et laisse Dorante s’abandonner à un délire verbal dans ses récits (la collation, les circonstances burlesques du mariage forcé). Est-ce à dire qu’il s’abandonne à ses « démons », à des tendances chez lui mal jugulées, comme a voulu le faire croire

en un jour, en un seul lieu, sans épisodes superflus. À cette cohésion, s'ajoute une exigence de rigueur formelle puisque la tragédie comporte cinq actes[pic], écrits en vers alexandrins[pic]; le respect des bienséances[pic] et le souci de la vraisemblance[pic] participent également du code de l'écriture théâtrale. Rien de choquant ne doit être représenté sur la scène : ainsi, la mort de Cléopâtre dans Rodogune de Corneille, se déroule dans les coulisses ; le récit de Théramène, dans Phèdre, relate

grossière ou finesse - comique de mots, de gestes, de situation, de caractère, de mœurs) Forme langue soutenue, alexandrins, 5 actes langue standard ou familière(en prose ou en vers, en 1, 3 ou 5 actes) Règles trois unités (temps, lieu, action), vraisemblance et bienséance souplesse Titre nom propre(Andromaque, Phèdre, Horace...) nom commun ou personnage collectif(L’Avare, Les Femmes savantes, Le Misanthrope…) Les dramaturges « classiques » Antoine de Montchrestien (c.1575–1621) Sophonisbe, ou

composa pas pour autant une tragédie cornélienne. Il n’allait pas faire la même chose que son aîné, au contraire. Ce n'est pas I'héroïsme qu'il alla chercher à Rome, mais la monstruosité. On a observé que ‘’Britannicus’’ était une sorte d'inversion de ‘’Cinna’’, qui passait alors pour la meilleure pièce de Corneille, qui y avait peint la transformation d'un tyran, Auguste, en personnage héroïque préférant la grandeur de la clémence au cycle répression-rébellion, tandis que Néron, d’abord un bon empereur

| |Genres |tragédie, comédie | Œuvres principales Le Cid, L'Illusion comique, Cinna modifier [pic] Pierre Corneille, aussi appelé « le Grand Corneille » ou « Corneille l'aîné », né le 6 juin 1606[1] à Rouen et mort le 1er octobre 1684[2] à Paris (paroisse Saint-Roch), est un dramaturge et poète français du XVIIe siècle. Issu d'une

composa pas pour autant une tragédie cornélienne. Il n’allait pas faire la même chose que son aîné, au contraire. Ce n'est pas I'héroïsme qu'il alla chercher à Rome, mais la monstruosité. On a observé que ‘’Britannicus’’ était une sorte d'inversion de ‘’Cinna’’, qui passait alors pour la meilleure pièce de Corneille, qui y avait peint la transformation d'un tyran, Auguste, en personnage héroïque préférant la grandeur de la clémence au cycle répression-rébellion, tandis que Néron, d’abord un bon empereur

mythologique (Médée), mais ce n'est qu'en 1640 qu'il se lança dans la voie de la tragédie historique — il fut le dernier des poètes dramatiques de sa génération à le faire —, donnant ainsi ce que la postérité considéra comme ses chefs-d’œuvre : Horace, Cinna, Polyeucte, Rodogune, Héraclius et Nicomède. Déçu par l'accueil rencontré par Pertharite, au moment où le début de sa traduction de L'Imitation de Jésus-Christ connaissait un extraordinaire succès de librairie, il décida de renoncer à l'écriture théâtrale

‘’Polyeucte’’ ; - la scène où le tyran amène la princesse à dire qui elle aime, qui se trouvait déjà, sous une forme moins cruelle et moins pathétique, dans ‘’Attila’’. - le pardon final du père à son fils au lieu de se venger se trouvait déjà dans ‘’Cinna’’. Il se révéla même un véritable plagiaire (mais le plagiat n'était alors pas condamné comme de nos jours), car, tandis que, dès 1640, dans ‘’Horace’’, Camille lançait cette imprécation : «Rome, l'unique objet de mon ressentiment !» (IV, 5, vers

5). Il établit une distanciation en prétendant raconter une histoire : «Il était une fois un pauvre empereur…» (II, 5). Son «prends ce siège», invitation faite au comploteur Cherea (III, 6) est évidemment un clin d’œil au «Prends un siège, Cinna» dans ‘’Cinna’’ de Corneille (V, 1) où l’empereur Auguste manifeste sa maîtrise de lui en face de celui qu’il sait être un conjuré. Cherea a cette formule habile : «Ce n’est pas la première fois que, chez nous, un homme dispose d’un pouvoir sans limites

I. ELEMENTS BIOGRAPHIQUES ET HISTORIQUES 1. Chronologie de la vie de Jean Racine[1] 1639 Baptême de Jean Racine (fils de Jean Racine, greffier du Grenier à sel et procureur, et de Jeanne Sconin) le 22 décembre à la Ferté-Milon. 1640 Cinna de Corneille. 1641 Mort de la mère de Racine, le 28 janvier. 1642 Mort de Richelieu[2]. 1643 Mort du père de Racine, le 6 février. Racine est alors recueilli par sa grand-mère Marie Desmoulins, dont la fille Agnès (née en 1626) devait