Beauté Féminine 1920

Premier du nom en a décidé ainsi. Il faudra patienter 1602 années pour que la flamme brûle de nouveau. Et ce, grâce à un seul homme, La Baron Pierre de Coubertin. INTRODUCTION L’idée lui est venue dès 1892. Le jeune aristocrate s’émerveille devant la beauté du sport et rêve de voir le monde se défier sur quelques disciplines. Il propose son projet publiquement à la Sorbonne, devant un joli parterre de nobles. L’accueil est glacial. Que cela ne tienne, il va se battre pour son idée. Elle est excellente

les statuts de la société française des teintures inoffensives pour les cheveux qui deviendra plus tard la société l’Oréal. Dés l’origine, les bases de ce qu’allait devenir l’Oréal sont en place : la recherche et l’innovation au service de la beauté. En 1920, la petite société l’Oréal compte 3 chimistes. En 1950, ses équipes de recherche emploient 100 personnes puis 1000 en 1984, pour atteindre plus de 2823 aujourd’hui (dont 84% situés en Europe, 13% en Amérique Latine et 3% au Japon). Les frais de

modernité.      Introduction   René Guy Cadou est un poète français, né le 15 février 1920 à Sainte-Reine-de-Bretagne en Loire-Atlantique (alors Loire-Inférieure) et décédé le 20 mars 1951 à Louisfert également en Loire-Atlantique. Né au cœur du marais de Grande Brière, il est fils d’instituteurs laïques. Il grandit dans une ambiance de préaux d’écoles, de rentrées des classes, de beauté des automnes, de scènes de chasse et de vie paysanne qui deviendront plus tard une source majeure

 écrans plutôt que trois. Mais Montag rencontre  une  jeune  fille  de  dix­sept  ans,   Clarisse, fille enjouée  et  originale,  qui  aime les  livres,  la réflexion, la  discussion,  la  douce  folie  et  l'imagination.  Les deux  personnages  féminins principaux sont totalement  aux antipodes l'un de l'autre. Ce sont des personnages «purs», presque sans fissures. Autant Mildred est  conformiste  et  bornée,  autant  Clarisse  est  non­conformiste  et  totalement  ouverte.  Il  y  a  aussi  deux 

écrans  plutôt   que  trois.  Mais  Montag  rencontre  une  jeune   fille  de  dix­sept  ans,  Clarisse,  fille  enjouée  et originale, qui  aime les  livres,  la réflexion, la  discussion, la  douce   folie  et  l'imagination.  Les  deux  personnages  féminins  principaux  sont  totalement  aux  antipodes  l'un de  l'autre. Ce sont  des personnages  «purs», presque  sans fissures.  Autant Mildred est conformiste et bornée,  autant  Clarisse  est  non­conformiste  et  totalement  ouverte.  Il  y   a  aussi 

1937, bronze Anonyme, peinture réaliste socialiste, vers 1920 Monument à la gloire de l'armée soviétique, bas-relief en pierre La propagande Nazie De manière assez similaire, le régime nazi, arrivé au pouvoir par les urnes en 1933, cherche à imposer un art officiel. Celui-ci, fortement inspiré par les formes de l'Antiquité, rejette les avant-gardes cubistes, abstraites, expressionnistes et prône un retour à l'art pur et à la beauté. Les peintres et les sculpteurs comme Arno Breker, le favori

domaine littéraire, à l’ultraïsme3 espagnol. Selon ses propres mots, il s’ingénie durant cette période à inventer des manières de peindre inspirées de ces différents mouvements, et plus particulièrement du cubisme découvert à Barcelone en novembre 1920, à l’occasion de la première exposition qui lui est consacrée en Espagne, à la Galerie Josep Dalmau. Il se tient en permanence informé des dernières actualités de la scène artistique européenne, entre autres grâce aux revues L’Esprit nouveau d’Ozenfant

de football), son siège à la FIFA44 ; l'USFSA se retrouve isolée mais son état d'esprit contre le professionnalisme demeure la règle jusqu'à la fin des années 1920. Le racingman Frantz Reichel prophétise ainsi en 1922 que « le football professionnel anglais périra s'il reste cantonné sur le sol britannique45 ». À la fin des années 1920 et au début des années 1930, plusieurs nations européennes et sud-américaines autorisent le professionnalisme afin de mettre un terme aux scandales de l'amateurisme

Alors que la société de leur temps tout autant que l’âme « dissolue » des poètes maudits sont soumises à l’éparpillement, la vertu de l’analogie, induite par les « correspondances », a pour but d’œuvrer à une réconciliation, au moins rêvée, avec la beauté. Une dynamique ascensionnelle se dégage de ce poème inaugural du recueil. III. S’entraîner à l’entretien oral 1) Dans quelle mesure peut-on dire que Baudelaire est un précurseur du symbolisme ? 2) En quoi ce poème illustre-t-il l’affirmation de Baudelaire

domaine littéraire, à l’ultraïsme3 espagnol. Selon ses propres mots, il s’ingénie durant cette période à inventer des manières de peindre inspirées de ces différents mouvements, et plus particulièrement du cubisme découvert à Barcelone en novembre 1920, à l’occasion de la première exposition qui lui est consacrée en Espagne, à la Galerie Josep Dalmau. Il se tient en permanence informé des dernières actualités de la scène artistique européenne, entre autres grâce aux revues L’Esprit nouveau d’Ozenfant