Beaumarchais Ressemblances Figaro

visions du rôle de l’expérience Les deux textes ont en commun de relater des processus expérimentaux menés, l’un par un scientifique, Ambroise Paré, l’autre par un personnage fictif, Gargantua, qui parodie le discours scientifique. Hormis une ressemblance formelle, tout sépare donc les deux textes, écrits dans des perspectives radialement divergentes. Ambroise Paré se propose un but scientifique et médical : prouver que les vertus que l’on attribue à la corne de licorne sont inexistantes. Il entend

- Préface de Molière. - Corpus de textes sur l’hypocrisie : LeTartuffe (I,5), Dom Juan (V,2), Le Misanthrope (I,1) Lectures buissonnières : Au choix : - L’école des femmes, Molière - Le mariage de Figaro, Beaumarchais - On ne badine pas avec l’amour, Musset Lectures analytiques : - la scène d’exposition - du comique au satirique : I,4 : « Et Tartuffe ? » - une scène de double énonciation : IV,5 : le Tartuffe démasqué

et au même Orgon. La structure de l’acte III offre la même symétrie en nous présentant deux scènes d’aveu successives (Lisette-Arlequin [III, 6] et Silvia-Dorante [III, 8]). On a noté précédemment, en examinant les situations, les échos, les ressemblances entre les conflits Arlequin / Dorante et Lisette / Silvia. On remarque, de la même façon, le retour d’un même conflit avec celui qui incarne l’autorité paternelle, Orgon : conflit Silvia / Orgon (II, 11) et conflit Dorante / Orgon (II, 10). Dans

s’ouvre L’amour marivaude « La surprise de l’amour » « La Double Inconstance » « Le Jeu de l’amour et du hasard » La liberté de blâmer Pleins feux sur les fripouilles : Turcaret « La Brouette du vinaigrier » « Le Barbier de Séville » « Le Mariage de Figaro » Chapitre 14 - La poésie en panne? De modestes maîtres Rousseau, l’autre… Sedaine, tailleur de vers De Delille à Parny André Chénier, la voix martyre Pourquoi ? Le combattant de la liberté Tableau récapitulatif : XVIII e siècle Cinquième partie

L’amour marivaude « La surprise de l’amour » « La Double Inconstance » « Le Jeu de l’amour et du hasard » La liberté de blâmer Pleins feux sur les fripouilles : Turcaret « La Brouette du vinaigrier » « Le Barbier de Séville » « Le Mariage de Figaro » Chapitre 14 - La poésie en panne? De modestes maîtres Rousseau, l’autre… Sedaine, tailleur de vers De Delille à Parny André Chénier, la voix martyre Pourquoi ? Le combattant de la liberté Tableau récapitulatif : XVIIIe siècle Cinquième

l’anglo-saxonne. Quant à Hegel son influence, déjà grande au XIXe siècle, est énorme de nos jours, dans l’existentialisme comme dans le marxisme. 1.2 plan: recherche des ressemblances et des différences La théorie du concept chez Kant et chez Hegel est capitale. Nous établirons la comparaison en indiquant d’abord les ressemblances; ces ressemblances apparemment superficielles, sont importantes car elles montrent qu’une ère nouvelle en philosophie a commencé, à partir de Kant. Nous indiquerons ensuite les différences

chronologie par Jean Goldzinck. GF Flammarion, 1989. Marivaux, un homme secret et un « honnête homme » Marivaux n'a pas défrayé la chronique du 18e siècle. Il n'a pas eu l'existence aventureuse d'un Beaumarchais. Il n'a pas défié les puissants comme Voltaire ou Diderot. Il n'a jamais été, comme Rousseau, l'historien de sa propre vie. Comment, dès lors, saisir cet homme secret ? Son oeuvre, ses romans, son théâtre, ses journaux nous paraissent le meilleur

pertinente : comique et tragique sont concomitants : grotesque. Réduction du désintéressement au nom du réalisme. Diderot reproche à la tragédie tout son attirail solennel, idem pour Beaumarchais : le drame sera essentiellement bourgeois. Comédie évolue vers la délicatesse des sentiments : Diderot : Le fils naturel Beaumarchais : La mère coupable (comédie larmoyante) Echec du drame bourgeois qui voulait que le spectateur se reconnaisse dans les perso. Il y a là contradiction. Echec du drame romantique

en raison de la réputation mondaine de son auteur, et s'excusa plus tard en ces termes : « Le refus de ce livre restera la plus grave erreur de la N.R.F. [...] Pour moi vous étiez resté celui qui fréquente chez Mme X et Z - celui qui écrit dans le Figaro. Je vous croyais, vous l'avouerai-je ? « du côté de chez Verdurin » ; un snob, un mondain amateur. » Et la réception de la Recherche pâtit en France de l'image de Proust au moins jusqu'au début des années 1950, tant que des témoins survécurent. La

et La Désenchantée (Benoît Jacquot, 1990) qui la révèlent. Elle joue pour Olivier Assayas dans Paris s’éveille (1991) et Une nouvelle vie (1993). Patrice Leconte lui donne un rôle dans Tango (1992) avant Ridicule (1996). Elle reste costumée dans Beaumarchais l’insolent (É. Molinaro, 1996) et L’Homme au masque de fer (de R. Wallace avec L. DiCaprio, 1998). Elle participe à la réussite de comédies comme L’Auberge espagnole (Cédric Klapisch, 2002) ou France-Boutique (Tonie Marshall, 2003) . Elle réalise