Aux champs

|OUTIL LITTERAIRE |CHAMP LEXICAL | |DEFINITION |Ensemble de mots (noms, adjectifs, verbes) ou expressions, qui dans un texte, appartiennent au même | | |domaine ou au même thème. | |EXEMPLE |Le champ lexical de l’ouïe : « cris », « voix »

I La guerre selon le point de vue deCandide : Un spectacle grandiose. 1/Le champ de bataille, le théâtre d’une grande mis en scène : Selon Candide, la bataille est assimilée à un spectacle séduisant champ lexical de l’esthétique « beau, leste, brillant, ordonné, harmonie » -tournure restrictive ‘’rien n’était si beau’’ -1ère phrase : rythme allègre + sensibilité visuelle : sorte de chorégraphie : l.4 ‘’d’abord’’/ l.5 ‘’ensuite’’l.5 ‘’ de chaque côté’’ Tout semble bien maitrisé . Effet de symétrie

Affichage rouge  champ lexical : peur/violence et noirceur/obscurité  Chiasme :  affiche donne le message des résistants  « armes », « partisans », « fusils », « couvre-feu » = champ lexical guerre et tyrannie  Oxymore : s’adresse à nous au dernier paragraphe 2) Devoir de mémoire :  « souvenir » (vers…)  Titre  Hommage (justifier : 1ère partie s’adresse aux morts = discours posthume)  Reprise d’une lettre 3) Message d’espoir :  à la fin champ lexical beauté, espoir

efficace Tout d'abord, nous pouvons observer dans le texte des procédés argumentatifs. En effet, nous pouvons voir l'utilisation d’un lexique agressif envers Bougainville : il est nommé « chef des brigands ». Ensuite,nous pouvons remarquer le champ lexical de la violence : « fureur », « piller », « féroce », « haïr », « égorger », « sang ». La colère du vieux Tahitien est exprimée au moyen de nombreuses interrogations et exclamations, comme « Orou ! », « Ce pays est à toi », »Et pourquoi ? »

s’exclamant « Ô douleur ! ô douleur ! ». Cette répétition et cette exclamation excessive montre le désespoir que vie le poète. Finalement, dans la dernière strophe, le poète utilise plusieurs mots qui évoquent violence tels que mange, ronge et le sang. Ce champ lexical insiste sur l’image péjorative du Temps. « L’IDÉAL » 1. Résumé : Le poète énumère des éléments que normalement les gens aimeraient, mais qui ne le satisfait pas. Plus tard, on apprend que ces éléments réfèrent une femme. Le poète sait qu’il

naturaliste. Le champ lexical du corps en détailles est présent dans le texte avec les mots « sexe », « cou », « hanche droite », « bras », « taille », « gorge », « cuisses », « genoux écartés » et « reins ». Le narrateur nous décrit un miroir, « regardant avec attention dans la glace », permettant à Nana de se contempler ce qui suggère le réalisme d’une fille qui se fascine au regard de ses caractéristiques de développements du corps comme une jeune fille. Cette idée est approfondi avec le champ lexical

temporellement à partir de la mort de Tiberius (''post nonum mensem quam Tiberius excessit'' = après le 9e mois après lequel Tiberius est mort) et est complétée par des précisions à propos du contexte de la naissance. En effet, nous pouvons ainsi relever un champ lexical de la nature (''exoriente sole'' = au lever du soleil, ''radiis'' = de ses rayons, ''terra'' = la terre). De par cette description, Suétone propose déjà une vision possible sur le portrait de Néron : celui qui deviendra empereur a reçu les

|Interprétation | |ou procédés d’écriture | | | |Champs lexicaux |« verdure » (v.1), « rivière » (v.1), « montagne » (v.3), «|États opposés | |Nature |rayons » (v.4), « val » (v.4), « cresson » (v.6)

décharger 2 millions d'ampères en seulement 100 microsecondes. Le flux élevé d'énergie traverse la bobine et cette décharge de courant induit des courants de Foucault dans la pièce externe. Ces deux courants créent un champ magnétique (figure 2). La répulsion entre les deux champs magnétiques développe une force qui donne une très grande accélération à la pièce externe en direction de la pièce interne. La vitesse d'impact de la pièce externe s'élève à plus de 1000 km/h. D'éventuelles impuretés de

le champ, hors cadre c'est le hors champ -> intégré à l'univers du film, de l'ordre de l'imaginaire.                Ex: Un air de famille de KLAPISCH (1996)   Hors champ Espace diégétique exclu du champ par le cadrage et qui le prolonge imaginairement. L'hors-champ constitue généralement 70% d'un film.   Hors cadre Ce qui n'est pas dans le cadre mais qui ne fait pas parti du diégèse.                Ex: Custer, l'homme de l'Ouest de SIODMAK (1967)   Amorce Entrée et sortie de champ - permet