Autoportrait Physique

très mauvais état physique des travailleurs, conséquence du traitement infligé par les Allemands. Les cadences étaient inhumaines, insupportables physiquement. S’y ajoutaient la sous-alimentation et l’absence d’hygiène volontaire, ayant pour résultat l’état de santé catastrophique des prisonniers juifs. 6. Le « travail » des Juifs était caractérisé par son issue mortelle. La seule raison pour laquelle un plus grand nombre de Juifs ne sont pas morts de faim, d’épuisement physique et de maladie est

détachement ne sera cependant pas d'emblée immédiat et général. Dans la logique de l'adolescent, on assistera alors pendant un certain temps à un mélange des logiques, de raisonnements concrets et formels, au même titre que dans le développement physique s'observent pendant plusieurs années côte à côte des caractéristiques et des comportements matures et immatures. Cette phase est appelée phase de préparation du stade formel. N.B. Si ces nouvelles structures commencent à apparaître dans son raisonnement

l'image est peu visible. Une lentille de verre, qui peut focaliser les rayons lumineux, améliore les performances du sténopé : le diamètre de l'ouverture étant plus important, on admet davantage de lumière et l'image est plus claire. Le dispositif physique permettant de créer l'image étant inventé, il restait une étape importante à franchir : comment faire en sorte que la vision fugitive créée par la lumière dans la chambre noire se transforme en une image véritable, stable et durable comme un dessin

caractérise, elle présente une forme unitaire, compacte ; une même logique guide la constitution de cet espace, le rendant cohérent. Alors qu”habiter1” se définit par une occupation d’un espace par un corps, l’utopie n’autorise aucune expérience physique du lieu. En revanche, elle s’inscrit dans un échange constant entre l’ici à habiter et l’ailleurs hanté par un idéal. Elle travaille en retour le réel et modèle le territoire, les villes, les habitations. Il existe un outil de réalisation de

pourtant il y a un véritable flou conceptuel atour de l’art non figuratif des années 50. * Les personnages comme Georges Mathieu, Camille Bryen et Hans Hartung, peuplent les petites galeries parisiennes. Il y a une nouvelle importance du contact physique avec les matériaux. * En novembre 1951, Michel Tapié organise une exposition appelée « Les signifiants de l’informel » et lance cette nouvelle info « l’informel » pour qualifier les artistes comme Wols ou Mathieu mais encore Dubuffet et Fautrier

une modalité d’organisation textuelle prégnante . 6 Aucune réflexion sur la lettre ne put faire l’économie d’un truisme qui, pour en être un, n’est pas moins porteur d’une vérité fondatrice : toute lettre naît d’une absence dont l’éloignement physique prolongé est la 5 © 2003 Tous droits réservés. http://www.critaoi.org 3 La lettre, écrit-il, explicite à la fois narrativement la thématique de l’absence et discursivement le recours aux procédures de l’énonciation-énoncée. L’absence

réalité. Toutes ces images relèvent de l’indice. La théorie de Peirce a eu énormément d’impact à cette époque ; il voit donc dans la théorie de Peirce une façon de distinguer la photo de la peinture : la photo relève de l’indice (relation directe et physique avec la réalité) et la peinture est davantage une imitation. Il peut y avoir une relation entre la main de Dumouchel et la technique du photogramme (qui ne sera retrouvée que le plus tard), mais cela montre un lien entre les préoccupations de Duchamp

de l’essor de l’idée de progrès. Il est le ferment d’une part du XIXe et, en ce qui concerne notre programme, il est aussi le siècle des voyages et de la découvertes de lointains dont les peintres rapporteront les lumières, cette fois-ci au sens physique perceptif d’un phénomène et de ses effets restitués par les peintres. En ce sens, ce programme recoupe une partie de ce qui a été vu dans le cours d’Histoire des formes de licence 3. L’amplitude historique, sa pertinence au niveau de la notion

l'aime plus. 7. La séduction par la parole Chez tous les deux, un penchant marqué pour les personnes du sexe. Et chez tous les deux la volonté de compenser le manque de charme physique par la parole. Très tôt, ils savent qu'ils ne seront pas des séducteurs dans le sens traditionnel du terme. À noter la similitude physique : ils sont tous les deux très enrobés. Dès son adolescence, Stendhal est appelé par ses camarades ' la tour ambulante ' et lorsqu'il se rend aux Etats-Unis, Sartre est surnommé

sang » (1951) in Nouvelles, vol. 1, traduit de l’américain par J. Chambon, © Flammarion/J’ai lu Andy Warhol, Dracula, 1981 Lecture Pour commencer Pour conclure 1. Qu’est-ce qu’un vampire ? Renseignez-vous sur Dracula : son origine sociale, son physique, son caractère, ses intentions, le lieu où il vit… Aidez-vous des romans, des BD, des films que vous connaissez. 9. Quelle double explication peut-on donner au destin de Jules ? 10. À quels dangers cette nouvelle peut-elle faire penser ? Le cadre