éloge Paradoxale Le Bruit

pu » « ne me déplairaient pas »). Par ailleurs, les rumeurs sont reléguées par le narrateur au rang de fiction (« images » « imagination » « intrigue »). 2) Le brouillage des valeurs C e texte brouille les valeurs du bien et du mal par un renversement paradoxal : les criminels deviennent des « honnêtes gens », la complicité du dévouement et l’intérêt privé devient du sens commun. La fraude est légitimée par l’adjectif « nécessaire ». Ce brouillage des repères est repris à la fin du paragraphe dans un

Trouble, enivrée, en proie aux cent mille délires Fuligineux d'un siècle en ébullition, L'Action à présent,—ô pitié!—l'Action, C'est l'ouragan, c'est la tempête, c'est la houle Marine dans la nuit sans étoiles, qui roule Et déroule parmi des bruits sourds l'effroi vert Et rouge des éclairs sur le ciel entr'ouvert! —Cependant, orgueilleux et doux, loin des vacarmes De la vie et du choc désordonné des armes Mercenaires, voyez, gravissant les hauteurs Ineffables, voici le groupe des Chanteurs

où l’on remet dans l’air du temps la culture de la génération précédente… Une idée ancienne ne disparaît pas : elle s’affadit, elle s’efface. Elle ne recrute plus. Elle perd de sa force. Et les jeunes générations oublient son histoire. Il est paradoxal de noter que le mouvement le plus inventif de l’histoire littéraire et artistique, le mouvement Dada, s’est essoufflé en moins de dix ans. Il se caractérisait par une dimension ouvertement subversive : la remise en cause de toutes les conventions

peut-être irrité contre l’auteur et contre soi, mais il est absolument impossible qu’on l’oublie, ce qui arrive pour un certain nombre de chefs13 d’œuvre. On se rappelle malgré soi cette atmosphère qui sent le soufre et l’encens, et ces visions paradoxales qui prouvent que Baudelaire n’a point inventé les chercheuses d’infini. ____ 14 La religieuse La réponse de M. le marquis de Croismare, s’il m’en fait une, me fournira les premières lignes de ce récit. Avant que de lui écrire, j’ai

caractère instrumental » [K.E. Weick 1995, p. 57]. K.E. Weick liste ainsi les huit raisons qui font que l’exactitude est secondaire dans une démarche de construction des sens : – nous avons besoin de distordre et de filtrer pour séparer les signaux du bruit ; – la construction de sens concerne l’amélioration et l’élaboration d’un point de vue singulier ou d’un signe ; 94 Le diagnostic stratégique : une démarche de construction de sens – la vitesse réduit la nécessité de l’exactitude : une réponse

garçons ») ; absence d’inversion du sujet et du verbe dans les questions (« Elle est revenue ? »). – Les variations de rythme. Commentez la répartition entre répliques et didascalies. Alternance entre paroles et gestes, alternance de silences et de bruits, de mouvements et d’immobilité (« Elle rit. Gisèle vient d’entrer » ; « Elles travaillent maintenant toutes les quatre en silence »). Bilan. Mélange des tons. Les passages graves et intimes alternent avec des passages plus badins et anodins, caractéristiques

garçons ») ; absence d’inversion du sujet et du verbe dans les questions (« Elle est revenue ? »). – Les variations de rythme. Commentez la répartition entre répliques et didascalies. Alternance entre paroles et gestes, alternance de silences et de bruits, de mouvements et d’immobilité (« Elle rit. Gisèle vient d’entrer » ; « Elles travaillent maintenant toutes les quatre en silence »). Bilan. Mélange des tons. Les passages graves et intimes alternent avec des passages plus badins et anodins, caractéristiques

la vie (ou bien l’auteur) place les personnages dans une situation qui, vue du dehors, apparaît quelque peu ridicule, paradoxale et piquante, mais à laquelle ils ont été amenés peu à peu, de façon naturelle, et dont, partant, le comique leur échappe. Maurois excelle à découvrir ces grimaces de la vie et à les étaler aux yeux du lecteur. C’est cette part du saugrenu et du paradoxal qui ajoute tant de saveur à ses biographies. Mais là ce ne sont que des épisodes passagers, tandis que dans les nouvelles

oppressant : les portes sont fermées, de plus en plus petites, et surmontées par des croix ; la croix de l’entrée se dédore et laisse transparaître le fer ; celle de la petite porte se décolore et retourne à sa destination funèbre ; la cloche émet un bruit qui rompt le silence, l’escalier est vétuste ; la chambre « sombre et basse », qui fait contraster le blanc et le noir, semble concentrer toute la tristesse du lieu. Le noir colore le vêtement du portier, la croix de cimetière et les tableaux de la

oppressant : les portes sont fermées, de plus en plus petites, et surmontées par des croix ; la croix de l’entrée se dédore et laisse transparaître le fer ; celle de la petite porte se décolore et retourne à sa destination funèbre ; la cloche émet un bruit qui rompt le silence, l’escalier est vétuste ; la chambre « sombre et basse », qui fait contraster le blanc et le noir, semble concentrer toute la tristesse du lieu. Le noir colore le vêtement du portier, la croix de cimetière et les tableaux de la