Werkbund

1908 ; il y voit Eugène Grasset qui l'adresse à Auguste Perret, chez qui il travaille quinze mois. En 1910-1911, une mission d'étude le retient longtemps à Munich, puis à Berlin, où il entre dans l'atelier de Peter Behrens, animateur du Deutscher Werkbund. Un long voyage le conduit ensuite à travers toute l'Europe centrale et méridionale. Rentré dans sa ville natale à la fin de 1911, il y reste jusqu'à son départ définitif pour Paris (1918). Sa véritable carrière commence. Elle débute par un livre

George Kalbi Villa pour Fritz et Grete Ludwig Mies Van Der Rohe République tchéque, 1928-1930 Villa pour Fritz et Grete Ludwig Mies Van Der Rohe République tchéque, 1928-1930 Foyer pour célibataires et jeunes mariés Hans Scharour Exposition du Werkbund Breslau, 1929 Des machines à habiter Le Corbusier Les quatre compositions 1929 • Les deux premiers croquis montrent la maison jumelée une composition « pittoresque, mouvement », comme le montre les notes en marge. Les deux suivants le « prisme

devient un pays prospère. C’est à cette époque que Peter Behrens commence à gagner en notoriété en créant notamment les colonies d’artistes et en étant nommé en 1907 conseiller artistique de l’« Allgemeine Elektrizität Gesellschaft » (l’AEG). Le Werkbund apparaît la même année à Munich, son but « est de donner ses titres de noblesse au travail industriel en créant une synthèse entre l’art,l’industrie et l’artisanat » (p.282) Puis intervient Walter Gropius, le fondateur du Bauhaus, un enseignement

technique et le gout. Théoricien influent de l’architecture moderne. 1907 : il fonde le deutsher werbund : association d’artiste et d’industrielle qui promue les innovations dans les arts appliqués et l’artisanat. 1914 : exposition « deutcher werkbund » de cologne. Construction moderne. Polémique autours de la standardisation. H . Van de Velde (1863-1957) Peintre, architecte, décorateur belge. Inspiré par Ruskin. Il prône la morale. Rationalise l’ornementation. Fondateur de l’art nouveau belge

Allemagne. De 1906 à 1914, il dirigea l’établissement d’enseignement des arts appliqués nouvellement créé à Weimar, tout en travaillant, à peu près à la même époque, pour le mécène de Hagen, K. E. Osthaus. En 1907, il fut l’un des fondateurs du Deutscher Werkbund. L’Art Nouveau entre art et industrie L’Art Nouveau international fut un mouvement réformateur qui, aujourd’hui, doit en fait être considéré comme un échec. À beaucoup d’égards, cette protestation justifiée contre l’historicisme et les marchandises

Quant au bâtiment de l’exposition du Deutscher Werkbund à Cologne, il est le prototype d’un nouveau style monumental dont le langage ressort de l’emprunt simultané d’éléments contemporains et traditionnels : la façade symétrique rappelle les pilastres assyriens, l’entrée égyptienne, la maçonnerie classique... et la conception provenait de Wright. Les façades des escaliers vitrés du bâtiment de l’exposition du Deutscher Werkbund s’approche des mur-rideau. Usine Fagus

ce chapitre, A. Midal évoque l’accroissement du design dans le monde, notamment avec la création d’écoles, ou encore la naissance de nouveaux mouvements au sein de ce même terme. Tout d’abord, une association crée par H. Muthesius, la Deutscher Werkbund marquant le passage important de l’art décoratif vers l’art industriel. Puis vient la célébrissime école du Bauhaus fondée par W. Gropius en 1919. Pour lui, elle représente l’ « utopie de la construction du futur » ou encore « un projet d’un

priorité à l’utilité, à la simplicité, à l’adéquation et rejet du luxe. Prônant jusque là la production artisanale, les réformateurs finissent par accepter la nécessité d’une production industrielle et ce surtout après la fondation de la Deutscher Werkbund en 1907. Ses membres créent une nouvelle vision du design qui rejette l’ornementation et insiste sur le fonctionnalisme. L’épuration du décor permet de faciliter la standardisation de la production et ainsi d’augmenter la productivité. Ce style se

emprunter un toboggan pour y pénétrer. Weimar, Dessau, Berlin Le "père" du Bauhaus est l'architecte Walter Gropius. En1919, Gropius, qui a travaillé avec une association munichoise d'architectes, de designers et d'industriels, le Deutscher Werkbund ("ateliers allemands", qui prônaient la standardisation industrielle), est nommé directeur de l'École supérieure d'arts plastiques et de l'École des arts et métiers de Weimar. Il les réunit sous le nom de Staatliches Bauhaus, et publie un manifeste

le concevoir, tout le travail préalable à la réalisation, voilà ce qu’est l’architecture. En ceci, Libeskind refuse la notion de fonctionnalisme ; en effet, le terme de fonctionnalisme s’épanouit avec les architectes modernistes, les artistes du Werkbund[16] et plus précisément ceux du Bauhaus placent au même niveau la fonctionnalité et l’esthétique. Pour eux, l’architecture doit être des bâtiments qui mêlent artisanat industriel, fonctionnalisme et rationalisme, ainsi les réalisations se dépersonnalisent