Voyelle thématique

lien entre la forme et le sens. Pour appuyer son propos, Genette prend l'exemple de la « couleur » des voyelles chez Rimbaud. Le structuralisme met en évidence le sentiment de couleur existant dans les voyelles prises collectivement et non pas isolées. Il y aurait donc un système de concordance des voyelles dans une langue donnée et deux branches fonctionnelles existent : le spectre des voyelles et le spectre des couleurs. Ainsi, le sentiment de couleur vocalique est à la fois arbitraire et subjectif

trouve dans le titre même 2. L’appel à un contexte : l’extrait appartient à un ensemble plus vaste qui sert de contexte. Cela permet de comprendre certains domaines explicites ou implicites de l’extrait. Cela situe l’extrait dans l’œuvre, la thématique, en s’appuyant sur la date et les références du texte cité (pour situer le texte dans un événement historique ou une étape dans la vie de l’auteur). L’extrait peut être un épisode d’une histoire romanesque ou théâtrale, il confirme ou approfondit

logiques correctes, substituts explicites, absence de ruptures thématiques ;- niveau textuel : information pertinente et cohérente, type de texte approprié, vocabulaire et registre homogènes et adéquats ;Plan pragmatique (effet produit sur le lecteur) :- niveau phrastique : constructions de phrases variées et adaptées, marques de l’énonciation correctes ;- niveau interphrastique : fonction de guidage du lecteur, cohérence thématique ;- niveau textuel : prise en compte de la situation, choix correct

Structures linguistiques L’arabe littéraire 14- Phonologie L’arabe est une langue à vocalisme pauvre (3 phonèmes) et consonantisme riche (26 phonèmes). Les voyelles se disposent selon le triangle fondamental: Les consonnes sont sourdes, sonores, emphatiques ou nasales. Voyelles et consonnes peuvent se présenter sous forme de géminées. (Les voyelles géminées sont transcrites communément au moyen d’une barre au-dessus de la lettre; ici, elles sont notées par le redoublement de la lettre.) Pour ce qui

particulièrement à la première phrase de ce psaume : « De profundis clamavi ad te, Domine3 ». Ce qui veut dire, si on la traduit : « Du fond de l’abîme je t’invoque, ô Éternel ». Il est ironique de la part de Rimbaud d’utiliser ce psaume qui est dans la thématique du pardon divin, car on sait que Rimbaud maudit son éducation christianisée et la vie de bonne conduite qu’il devait suivre. Il suit d’ailleurs cette idée dans la deuxième référence, car il modifie légèrement la phrase4 du psaume pour l’adapter

dès ses premiers vers où le poète cherche à affranchir sa poésie par le biais d’une révolte multiforme qui affecte aussi la religion, l’Amour (on retiendra les «  Réparties de Nina ») ou l’ordre social. La révolte de Rimbaud n’est pas uniquement thématique : elle affecte le langage lui-même par une provocante scatologie (ceci peut être remarqué dans l’Ode du Trou du Cul). 3. Libération esthétique Enfin, on peut témoigner de la libération esthétique de Rimbaud dans les lettres dites du «  Voyant »

du texte - 3 quatrains constitués d’Alexandrins à rimes croisées donc 3 strophes isométriques (= même longueur vers) - 2 strophes hétérométriques -> 4e strophe constituée = 3 alexandrins et 1 décasyllabe. Rimes embrassées et plates. sonorités : voyelles claires à la fin  et son aigus du début. - Temps et époques : structure complexe - 2 premières strophes : temps passé, rêve + ce qui est perdu à jamais + regret - 2 dernières strophes + vers futur (impératif à valeur futur proche et futur) -

mange mie, je ne bois goutte, je n'ai rien (=je n'ai chose!), je ne dis mot]. Cette défense claque, sort renforcée du pluriel: les «cœurs» à la césure ainsi que de la disjonction entre le verbe auxiliaire et le composé, sans oublier l'abondance des voyelles fermées de ce v. 2 et le jeu entre les dentales/gutturales (le très fort [ k ] qui rebondira sur la CAR) opposées aux liquides [ r ] et [ l ] Nous sommes pris... à la gorge: l'hyperbate nous frappe, comme l'ellipse: «si pitié de nous pauvres avez»=:

son apparence vers son utilité, sa fonction principale.Comment ponge s'empare t-il de cet objet banal pour en saisir les caractéristiques profondes? Le titre est sans restrictions temporelles, géographiques, doté d'une portée objective. La première voyelle a été utilisée par le poète pour construire l'entame de chaque paragraphe (a). S'ouvre sur une localisation spatiale qui débute comme une histoire, rencontre. La première formule a mi chemin ouvre une chaîne lexicale traversant tout le poème : “chemin”

paris (16 ème arrondissement) et aimait emprunter ce pont, on l'imagine en sa compagnie, la raison pour laquelle l'image de ce pont est liée a son souvenir. Poème situé entre deux plus long (zone et la chanson du mal aimé). Poème qui reprend la thematique de la ville de Zone et annonce la musicalité et le thème de la complainte amoureuse du second. ► point commun avec le « lac » de Lamartine: meme theme = la femme aimé et l'amour perdu + douleur de l'amour meme decord= fleuve lié à la femme