Violence Sur Scène

Les Mouches (1943), Jean-Paul Sartre, Acte II, Scène 7 Le monologue d’Electre Sartre : * 1905 – 1980 * Romancier / Dramaturge / Philosophe engagé * Existentialisme : l’Homme forme l’essence de sa vie par ses actions I/ La représentation de la mort – mise en évidence du caractère problématique de celle-ci a) Une mort omniprésente : présente par l’absence b) D’une mort idéalisée à la réalité de celle-ci c) Violence et monstruosité II/ Electre – étude des différents

pratique de la scène proposée par les deux plus grands auteurs tragiques du XVIIe siècle. Il s’agit de comprendre ce qui les différencie, et d’analyser l’évolution du genre (et du goût du public) entre le milieu du siècle et la fin. 1 et 2. Le tragique, pour Corneille, repose sur des scènes violentes, des conflits puissants, des passions (« de grands déplaisirs, des blessures et des morts en spectacle », l. 3). Il se réfère à Aristote et Horace pour interdire une violence inhumaine (comme

Badache, R. (2002). Jeux de rôles : quand le théâtre transforme la violence. France: La Découverte. • Article scientifique: Bernabeu, L. (2007). Le théâtre forum, un outil de transformation. Paris: Non-violence actualité. • Source encyclopédique: Corvin, M. (1991). Dictionnaire encyclopédique du théâtre. Paris: Bordas - Fiche de lecture - Jeux de rôles : quand le théâtre transforme la violence • Editeur: La découverte, 2002 • Auteurs: René Badache

DOM JUAN  de Molière Acte II, scène 3 Un duel tragicomique Annexe : Biographie de Molière Problématique :     Nous verrons comment à travers chacun des mouvements afflue le registre pathétique voire tragique sous l’aspect essentiellement comique de cette scène. Duel comique ; une rivalité amoureuse ? • Réplique 1 : Intervention de Pierrot physique et brutale qui se place en position de rival. Cependant il emploi des marques de politesse envers Dom Juan (cf. récurrence de pronoms vous)

récit de l'enlèvement de Junie) * un début/une fin : arriver -> passer   * un autre récit d'une scène imaginaire : * succède à l'autre : "je l'ai laissée passer dans son appartement", "J'ai passé dans le mien" remplace la vision réelle, dès qu'elle s'achève, par une scène imaginaire * seulement à l'imparfait  : aspect duratif : plaisir à s'imaginer cette scène. * Pas de lieu, pas d'indice sur le moment. * A priori long moment puisque imparfait (durée) + "quelquefois"

Compagnie : fouic théâtre Metteurs en scène :Jean-Chritophe Dollé et Clothilde Morgieve Décors des 50’s spectacle qui lie cuisine, aspect culinaire et electro rock, cuisine année 50 = montée du rock et de la violence Quasi-monologue schizophrène : interprète tous les rôles, les metteurs en scène = acteurs Distanciation entre moment d’humour et scène de violence : scène humoristique : imitation des voix, notamment la femme de l’instituteur. Scène magnifique : la fin, le « je t’aime » sous

accentue fossé ouvrier/bourgeois Problématique : Plongé au coeur de la description d'un peuple en révolte, nous devenons témoin d'une scène violente qui, par la peur qu'elle engendre se transforme en une vision apocalyptique dans l'imaginaire des bourgeois. Plan possible : I La description d'un peuple en marche II Une révolte inscrite sous le signe de la violence III Une vision apocalyptique I La description d'un peuple en marche 2 description : 1ère description : point de vue du narrateur

passé simple (C'est le récit de l'enlèvement de Junie) un début/une fin: arriver -> passer un autre récit d'une scène imaginaire : succède à l'autre : "je l'ai laissée passer dans son appartement", "J'ai passé dans le mien" remplace la vision réelle, dès qu'elle s'achève, par une scène imaginaire seulement à l'imparfait : aspect duratif : plaisir à s'imaginer cette scène. Pas de lieu, pas d'indice sur le moment. A priori long moment puisque imparfait (durée) + "quelquefois" imaginaire

nous en fait témoin et nous laisse imaginer la peur que ce genre de situation pouvait engendrer chez les bourgeois de l'époque. Dans cet extrait de Germinal, Zola insiste notamment sur la violence de la scène et la vision apocalyptique que crée ce peuple en marche. En effet, la violence est présente dans la description dès l'arrivée des femmes. Le premier groupe est constitué de femmes tenant leurs enfants et Zola traduit l'intensification de leur colère à travers une gradation des

Racine, Andromaque, Acte V scène 5. Introduction Présenter l’auteur et l’œuvre. Situer la scène : il s’agit du dénouement de la pièce. Oreste, croyant satisfaire une exigence d’Hermione qu’il aime mais qui est promise à Pyrrhus, assassine Pyrrhus au temple alors qu’il épouse Andromaque. Acte V scène 3, Hermione se refuse à lui et lui reproche son geste : Ah ! fallait-il croire une amante insensée ? A la scène 4, un monologue d’Oreste préfigure le dénouement : Quoi ? j’étouffe en mon