Va Et Vient Beckett

professionnel, ou existentiel, à votre choix, et rédigez son monologue. Corpus :     - Texte A : Alfred de Musset, Lorenzaccio, acte IV, scène 9     - Texte B : Jean Giraudoux, Electre, entracte : Lamento du Jardinier (1938)     - Texte C : Samuel Beckett, Oh ! les beaux jours (1963)     - Annexe au texte C : Photographie de la mise en scène de Oh ! les beaux jours par Roger Blin au théâtre du Rond-Point, 1981 (Madeleine Renaud dans le rôle de Winnie)     - Annexe au corpus : Antonin Artaud, Le Théâtre

les deux fenêtres sur le dehors ont les rideaux fermés, et où le personnage principal Hamm, aveugle et infirme sur son fauteuil roulant, ainsi que deux poubelles contenant son père Nagg, sa mère Nell sont recouverts d’un drap ? L’immobilité que Beckett sait si bien écrire, la fermeture, la cécité de Hamm et son incapacité à se tenir debout, le père et la mère mis dans deux poubelles, comme s’ils ne servaient plus à rien, tout cela évoque la fin d’un temps de gestation ou bien d’un temps familial

produire les mêmes réactions sur le spectateur que dans la tragédie. De fait, sachant par avance le dénouement (mariage pour une comédie, mort pour une tragédie), c’est tout le statut de l’intrigue est modifié. A quoi sert-elle si le spectateur sait où il va ? Dans la comédie ou la tragi-comédie, n’est-elle que pur spectacle ou divertissement ? Moment de réflexion par le rire ou d’exposition de la grandeur du héros de la tragi-comédie sans qu’il y ait crainte pour sa vie ? Dans la tragédie, n’est-ce pas

conflits sont ou résolus (tout au moins sur le plan moral) ou insolubles par suite de l'intervention accidentelle d'un facteur qui — selon les lois constitutives de l'univers de la pièce — aurait pu ne pas intervenir9. » La grandeur du héros tragique vient de ce qu'il assume son destin : Antigone, fidèle à la loi divine, sait que sa désobéissance à un ordre du roi Créon (qui a entre autres buts celui de consolider son pouvoir civil) est passible de mort et elle accepte dignement cette mort. La notion

BAC BLANC : LE COMIQUE Objet d’étude : le théâtre, texte et représentation. A – Molière, Dom Juan, acte IV, scène 7, 1665. B – Eugène Labiche, La Cagnotte, acte II, scène 3, 1864. C – Samuel Beckett, En attendant Godot, acte II, scène 3, 1952. TEXTE A Dom Juan et son valet Sganarelle se mettent à table. ACTE IV, SCENE 7 DOM JUAN, SGANARELLE, DEUX LAQUAIS. 5 10 15 20 25 30 […] DOM JUAN. – Vite à souper. SGANARELLE. – Fort bien. DOM JUAN, se mettant à table. – Sganarelle, il faut songer à s’amender1

professionnel, ou existentiel, à votre choix, et rédigez son monologue. Corpus : - Texte A : Alfred de Musset, Lorenzaccio, acte IV, scène 9 - Texte B : Jean Giraudoux, Electre, entracte : Lamento du Jardinier (1938) - Texte C : Samuel Beckett, Oh ! les beaux jours (1963) - Annexe au texte C : Photographie de la mise en scène de Oh ! les beaux jours par Roger Blin au théâtre du Rond-Point, 1981 (Madeleine Renaud dans le rôle de Winnie) - Annexe au corpus : Antonin Artaud, Le Théâtre

fabulatrice, mais aussi l’énergie de l’action dramatique. · Jeu scénique  : · Incarnation· Action· Dimension ludique (ludus)Suscite des indéterminations : · quel type d’indéterminations ? ce qui vient du dramaturge, de l’acteur, du spectateur. Concrètement, comment se manifeste cette indétermination ?· pourquoi l’indétermination est-elle créatrice ? · de quoi est-elle génératrice ? de sens ? d’action ? de symbolisme ? d’émotion ? de poésie ?..

certaines modifications par le post-modernisme. Ces différentes esthétiques ou écritures s'influencent dans certains cas: par exemple les romans de Louis Aragon, écrits depuis les années 30 jusqu'aux années 60, lorsqu'il se détache du surréalisme et va vers la représentation plus traditionnelle de la réalité, mais aussi des restes surréalistes, qui vont se manifester selon les cas, selon les années, de manière plus ou moins implicite. Une certaine influence des avant-gardes sur la représentation plus

déploie dans des contextes incohérents, à la fois comiques et tragiques, auxquels vient s’ajouter le scepticisme. Le spectateur ou le lecteur se débattent souvent entre le rire sarcastique des situations paradoxales et le silence imposé par une transcendance d’ordre métaphysique. D’autre part, la construction de cette représentation tragi-comique se fait à travers l’éclatement de la vision traditionnelle du langage et va couronner l’évolution et les révolutions du langage au XXe siècle par rapport

tous les trois des extraits d’une pièce de théâtre. Les paroles du locuteur sont rapportées au style direct, le personnage est seul et s’adresse principalement au public. Ce sont donc trois monologues. Le texte 1 « Oh, les beaux jours » de Samuel BECKETT est publié en 1963. Le texte 2 « Sallinger », de Bernard-Marie KOLTES est publié en 1987. Le texte 3, « Papa doit manger » de Marie N’DIAYE est le plus récent, publié en 2003. Ces trois textes appartiennent au théâtre contemporain du XXIe siècle.