Une écriture Désincarnée

Aujourd'hui maman est morte » phrase célèbre par le choix d'un événement sinistre qui donne d'emblée entrer dans une technique particulière, cela donne une nouvelle conception romanesque puisqu'on rentre dans l'intériorité du personnage I-Ecriture désincarnée : Découverte d’une intériorité Par la 1ère personne et le temps de l’écriture, en effet l’omniprésence du « je », un choix des marques énonciatives spatio-temporels qui tendent vers le journal intime, cependant il n’y a pas d’indices

les paroles, réponds aux questions posées sans aller plus loin. * ⌂ ne pas oublier de citer le texte. II. * Une narration laconique pas d’effet de style, des phrases : sujet, verbe, complément, aucun connecteur logique écriture désincarnée, aucun raisonnement, aucunes structures de la pensée. * Il n’y a aucune description du personnage, aucune identité du personnage principal. * Linéarité du temps tout est immobile, pas d’action. * Malaise du lecteur, absence

machinale qu’il semble alors qu’au-delà d’une écriture désincarnée, ce soit à un héros tout aussi privé de sens que l’on ait affaire. II) Qui présente un roman en rupture avec les codes traditionnels             A) Un personnage de roman original - Oralité apparente du discours : Phrases apparemment très simples : voir les trois premières lignes. Le discours est à peine plus construit que le télégramme retranscrit dans le premier paragraphe. Ecriture parfois même sous forme de notes : « cela

Image de l'amour positive. Cohen est un pessimiste. Ariane est belle. Mariée minable. « belle du seigneur «  vient d'une expression du cantique des cantiques. Obsession de la perfection. Ici elle vient de le rencontrer. Euphorie de l'amour. Écriture moderne. Langage intérieur. Pas du langage qui passe par les codes. Gageure de l'écrivain : comment écrire à l'intérieur d'une pensée. Moment où l'on est bête, permet de montrer la tonalité comique. On touche le moment où l'on ne s'appartient plus

Meursault. Vision par la façon dont Meursault se comporte dans le récit * sorte de caractéristique de l’H absurde, séparé de sa propre existence, pas concerné par les choses ni de sa propre vie * problème du langage : écriture blanche (désincarnée), écriture qui décrit un H de façon insolite Ce thème de l'absurde et de la difficulté à communiquer fonde chez Camus la nécessité de la révolte qui, seul, donne à l'homme sa dignité selon lui...

à "j'ai pris […] à deux heures." → Un lecteur isolé dans le présent d'une conscience qui se déroule sous ses yeux. Mise à nu d'une conscience. Oralité apparente du discours. Phrases apparemment très simples. Voir les trois dernières lignes. Écriture parfois sous forme de notes «cela ne veut rien dire» ; «toujours à cause de l'habitude» «c'était vrai». Structure très simple de la phrase : sujet-verbe-complément. Propositions placées de façon très classique : «Comme il était occupé, j'ai attendu

demande en mariage (du début jusqu'à « dès qu'elle le voudrait ») Marie qui est depuis peu la maîtresse de Meursault, exprime dans ce passage le désir de l'épouser. C'est l'occasion d'une confrontation de deux conceptions de la vie. 1. Une écriture désincarnée : La phrase : caractérisée par sa brieveté, et par la platitude syntaxique. Hormis les hypothétiques, il n'y a de subordonnées que celles impliquées par le style indirect. La coordination domine, c'est-à-dire qu'il n'y a ni construction, ni

accord profond entre le sujet et le monde qui l’entoure. Pour autant, il paraît bien singulier de qualifier Gracq de romancier matérialiste ou positiviste. Son ancrage dans le monde est plutôt affaire de sensibilité et oriente sa poétique vers une écriture de l’image et de la métamorphose. En outre, la tension vers le sacré et la magie de l’écriture sont pour beaucoup dans sa défense et son illustration du surréalisme : il a toujours reconnu en Breton en particulier un ardent défenseur d’une littérature

un même comparant : les morts, des êtres qui appartiennent au passé ou au monde impalpable de la mémoire. Le « portrait » de la femme est mouvant et comme elle insaisissable. Émanation des sensations ou des souvenirs du poète, familière et désincarnée, elle est présence onirique ou fantôme (voir vers 12, 13, 14). 4. La réciprocité de l’amour est soulignée par le jeu sur les pronoms relatifs (« que », « qui ») et personnels (« j’ », « m’ »), la régularité du rythme (« et/que/j’aim(e),/ et/qui/m’aim(e)/

envisager l’ajout d’un quatrième document tiré d’un article de Georges Vigarello : « Années folles, le corps magnifié », Femmes, combats et débats, n° spécial n°4 de Sciences humaines, novembre-décembre 2005 (texte joint à la fin du dossier). ECRITURE PERSONNELLE Vous répondrez de façon organisée à la question posée en vous appuyant sur des arguments et des exemples tirés du corpus et de votre culture personnelle. Sujet 1 : Doit-on condamner selon vous l’image de la femme que la mode