Une écriture Bleu Pâle

premier, quand le propriétaire se montra sur le seuil d’un bureau, en s’essuyant les mains sur une boule de chiffons. C’était un blond sans énergie, anémique et vaguement joli garçon. En nous voyant, une 47 humide lueur d’espoir brilla dans son œil bleu. – Hello, mon vieux Wilson, fit Tom en lui assenant des claques joviales sur l’épaule. Ça va, le business ? – J’ai pas à me plaindre, répondit Wilson d’un ton qui manquait de conviction. Quand est-ce que vous allez me vendre cette voiture ? – La semaine

Dans l’article « Dictionnaire » de l’Encyclopédie, d’Alembert affirme « Le style d’un dictionnaire doit être simple comme celui de la conversation mais précis & correct. » Le dialogisme d’une écriture fragmentée. - Diversité des sujets traités : animal, élément vestimentaire & ville antique disparue. I. Boa. - Ton de la conversation : article cours, conçu comme au hasard d’un échange amical & mondain.

le phénomène poétique en lui-même ; le deuxième ouvrira sur l’écriture poétique visionnaire de Victor Hugo. -Texte 1 V Hugo « Demain dès l’aube» On se demande ce qui fait l’essence poétique du texte. On scrute les effets de sublime de cette écriture romantique, son accent de sincérité vécue. On se pose quelques questions précises : Qu’elle est le sens du futur dans le texte et pourquoi l’auteur l’utilise t-il ? Comment la tristesse est-elle évoquée dans le texte ? En quoi ce texte est-il lyrique 

 une connaissance précise et vivante de son fonctionnement, de  ses modes de production et de ses effets, ainsi que le goût et le plaisir d’écrire. » (BO du 28.08.2008) • Le livre de l’élève propose des travaux d’écriture nombreux et variés : écritures courtes (de quelques phrases) après chaque texte étudié et écritures plus longues (un ou deux paragraphes, une page) à la fin de chaque chapitre. L’écriture longue est spécifiquement traitée dans le cadre de deux dossiers qui lui sont consacrés : écrire une nouvelle fantastique et

au premier, quand le propriétaire se montra sur le seuil d’un bureau, en s’essuyant les mains sur une boule de chiffons. C’était un blond sans énergie, anémique et vaguement joli garçon. En nous voyant, une humide lueur d’espoir brilla dans son œil bleu. – Hello, mon vieux Wilson, fit Tom en lui assenant des claques joviales sur l’épaule. Ça va, le business ? – J’ai pas à me plaindre, répondit Wilson d’un ton qui manquait de conviction. Quand est-ce que vous allez me vendre cette voiture ? – La semaine

sur l'esprit. Et soudain: —Est−elle coquette avec vous? Il rit et jura que non. Alors, posant ses deux mains sur les epaules du peintre, elle le regarda fixement. L'ardeur de l'interrogation faisait fremir la pupille ronde au milieu de l'iris bleu tache d'imperceptibles points noirs comme des eclaboussures d'encre. Elle murmura de nouveau: —Bien vrai, elle n'est pas coquette? —Oh! bien vrai. Elle ajouta: —Je suis tranquille d'ailleurs. Vous n'aimerez plus que moi maintenant. C'est fini

Axonge : (a-kson-j'), n. f. Graisse de porc fondue et préparée. Azamoglan : (a-za-mo-glan), n. m. Dans le sérail, enfant chargé des fonctions les plus basses et les plus pénibles. Azurin : INE (a-zu-rin, ri-n'), adj. Terme didactique. Qui est d'un bleu pâle, tirant un peu sur le gris. Babelé : adj. Turlupiné, tourné en ridicule. (La Curne) Bacaudes : n. m. plur. Paysans. En Gascogne, ces mots signifient pâtres, bergers, paysans. (La Curne) Bacchanale : (ba-ka-na-l'), n. f. 1° Danse bruyante et

n'était pas une femme bien avenante que ma soeur ; et j'ai toujours conservé l'impression qu'elle avait forcé par la main Joe Gargery à l'épouser. Joe Gargery était un bel homme ; des boucles couleur filasse encadraient sa figure douce et bonasse, et le bleu de ses yeux était si vague et si indécis, qu'on eût eu de la peine à définir l'endroit où le blanc lui cédait la place, car les deux nuances semblaient se fondre l'une dans l'autre. C'était un bon garçon, doux, obligeant, une bonne nature, un caractère

qui s’oppose à la grisaille du quotidien. Comme le montrent les travaux de Michel Pastoureau, le système traditionnel antique des couleurs, fondé sur le noir, le blanc et le rouge, évolue graduellement à partir du XIIè siècle, en faisant place au bleu, au vert, puis aux autres couleurs. Les inventions de la xylogravure et de l’imprimerie au XVè siècle modifient radicalement le système culturel et le rapport entre l’écrit et l’image, au profit d’une " culture du noir et blanc " qui s’impose durablement

- au moins - un sentiment de malaise. C'est l'effet recherché par l'auteure, virtuose chevronnée dans la création d'atmosphères étranges, glauques et indécentes. Mais le style de Joyce-Carol Oates est fondamentalement caractérisé par une écriture pudique malgré les horreurs mises en scène. Elle ne fait que suggérer l'érotisme ou la pornographie et préfère s'en remettre aux citations intimes et descriptions choquantes du poète D.H. Lawrence : "Le dieu de Lawrence était le dieu de la sensation