Une Charogne Victor Hugo

sensorielles ou spirituelles qui peuvent redonner un sens à notre monde moderne si « confus ». [* Symbolisme : Nathan 2de, p. 43] Cf. lettre de Baudelaire à Arsène Houssaye : influence d’Aloysius Bertrand (Hatier 1ère p. 196) Le rôle du poète chez Victor Hugo, et encore chez Baudelaire, est d’être réceptacle du divin, de recueillir, de saisir intuitivement les mystérieuses correspondances entre le temporel et l’éternel, le fini et l’infini, le « Ciel » et la « Terre », d’écouter ce que Dieu, à travers

description dans la laideur Poètes maudits ↓Spleen – « […] et l’Angoisse atroce, despotique/ sur mon crâne incliné plante son drapeau noir » → usurpe tt espoirREF pour le 2 : Une Charogne – « l’odeur […] si forte » ou « les vers » qui sorte de la charogne « putride » → laid, triviale, « répugnant » Vénus Anadyomène – Rimbaud - vieille femme affublé « d’un ulcère à l’anus » Hérodiade – Théodore de Banville « chef

comparaisons, les personnifications, ils créent des images et subliment à tel point notre langage, que les mots les plus banals, parfois même infâmes, deviennent merveilleux. Une charogne de Charles Baudelaire, reflète parfaitement le pouvoir du poète à donner de la magnificence aux choses les plus infâmes. Il compare sa femme à cette charogne qu’il décrit comme une pourriture, et pourtant il finit son poème par une magnifique déclaration d’amour. Arthur Rimbaud, dans Le dormeur du val, donne de la douceur et

sonorités et les mots . En effet, au cours des siècles, la vision du monde a changé, entraînant avec elle de nouvelles conceptions du rôle du poète. Le corpus présent, doté des plus grands auteurs du XIXème et XXème siècle dont Arthur Rimbaud , Victor Hugo , Gabriel Celaya et Boris Vian, donne à réfléchir à une question essentielle liée à l'art de la poétique : le rôle conféré aux poèmes et, à plus forte raison , à leurs auteurs qui détiennent un message. Gabriel Celaya, poète espagnol , énonce dans

avec l’art poétique. Ainsi, Baudelaire revendique le fait qu’il fait faire un recueil d’art poétique révolutionnaire, qui casse les codes : Baudelaire prouvera que le Beau peut provenir du laid (ex : « Une charogne »  « Une martyre ») Il obtiendra donc le nom de prince des charognes. De plus le contratse de ce titre est l’un des thèmes phare de ce recueil. Il suffit d’extraire la beauté du Mal La maîtrise de la forme : Il maitrise le sonnet et l’alexandrin à la perfection, il utilise

deromantisme, tourné vers le classicisme, à la croisée entre le Parnasse et le symbolisme, chantre de la « modernité », il occupe une place considérable parmi les poètes français pour un recueil certes bref au regard de l'œuvre de son contemporain Victor Hugo (Baudelaire s'ouvrit à son éditeur de sa crainte que son volume ne ressemblât trop à une plaquette…), mais qu'il aura façonné sa vie durant : Les Fleurs du mal. Au cœur des débats sur la fonction de la littérature de son époque, Baudelaire détache

BAC BLEU. JANVIER 2013. CORRIGE DU COMMENTAIRE COMPOSE. Texte A -  Victor Hugo (1802-1885), « J'aime l'araignée », Les Contemplations, Livre III, « Les luttes et les rêves », XXVII (1856). J'aime l'araignée et j'aime l'ortie,     Parce qu'on les hait ; Et que rien n'exauce et que tout châtie     Leur morne souhait ; Parce qu'elles sont maudites, chétives,     Noirs êtres rampants ; Parce qu'elles sont les tristes captives     De leur guet-apens ; Parce qu'elles sont prises dans leur

Poison) conserve un goût inoubliable.2) L’odorat : c’est la notion sensorielle la plus présente dans la poésie de « l’olfactif » qu’a mis Baudelaire dans son recueil : odeur de la terre après l’orage (« Hymne à la beauté »),puanteur du cadavre (« Une charogne »), vapeurs d’encensoir (« La Muse vénale »,« Harmonie du soir »), ivresse des senteurs exotiques (« La Chevelure »), « âcre odeur du temps, poudreuse et noire » (« Le Flacon »), le parfum de la femme glorifiée en mainte spoésies car le désir, «

poésie doit rester inutile, position qu’ils résument par la formule “l’art pour l’art.” Charles Baudelaire (1821 – 1867) est l'un des poètes majeurs du xixe siècle. Associant le souci formel des poèmes courts (ou plutôt courts) et le réalisme (Une charogne – Tableaux parisiens…) à l'expression d'une angoisse existentielle partagée entre le Spleen et l'Idéal (Harmonie du soir – La cloche fêlée – La Mort des pauvres, il a su réussir une « alchimie poétique » exemplaire en extrayant Les Fleurs du mal dans

| Les quatre textes du corpus étudié sont Œuvres, Poésies nouvelles, <<Une charogne>> Les Fleurs du mal et Rue Traversière. Soit Louise Labé, Alfred de Musset, Charles Baudelaire et Yves Bonnefoy. Nous allons donc pouvoir observer en quoi ces poèmes diffèrent par leur date d'écriture, leur sujet, leur forme. Puis nous constaterons les rapprochements que nous pouvons faire, avec la manière dont ils utilisent les textes pour faire entendre la voix d'un poète. Les quatre textes du