Une Charogne Focalisation Interne

par l’évocation d’un traumatisme). Le point de vue est objectif, omniscient, mais peut devenir parfois celui d'un des personnages (celui de Lenina qui, devant Linda, est dégoûtée, page 139, devant John, est prise de terreur, page 217). La focalisation varie. Très mobile au début lors de la visite du centre, elle se fixe sur Bernard Marx et Lenina puis sur John, avec un passage rapide à Mustapha Menier pages 199-200, un montage alterné pages 235-236 qui rend dramatique le moment où Bernard et

l’ensemble de l’histoire qu’il construit avec le concours de ses personnages-narrateurs. Le fait saute aux yeux dès les premières lignes du roman. A la page 10 on reconnaît la voix d’un narrateur absent qui vient décrire les gestes du Sora par une focalisation externe : « Le répondeur joue de la flûte, gigote, danse. Brusquement s’arrête et interpelle le président Koyaga ». Il revient même régulièrement à la fin de chaque chapitre et au début de chaque veillée pour encadrer le récit dans son ensemble

s’étonnera donc pas d’y lire le fameux conseil : « Que ton vers soit la chose envolée !/Qu’on sent qui fuit d’une âme en allée/Vers d’autres cieux à d’autres amours. ». – dans « Le ciel est… » la singularité tient cette fois au rétrécissement de la focalisation, puisque ce poème est daté de l’internement de Verlaine à la prison des PetitsCarmes, à Bruxelles en 1873. Point de mouvement ici, mais au contraire réduction de l’espace narratif à l’étroitesse du champ de vision de l’interné : un morceau de «

le regard que Jeanne va porter sur la nature environnante, une fois sa méditation terminée. II. La manière dont la mélancolie de l’héroïne se projette sur le paysage observé 1. Une description orientée et suggestive Par le choix de la focalisation interne, Maupassant ne vise pas ici une description objective du paysage mais nous fait voir les lieux à travers les yeux désabusés de son héroïne : « Elle se leva et vint coller son front aux vitres froides. Puis, après avoir regardé quelque temps

violences des oppositions. Ce théâtre, tout sensuel, a besoin d’une action romanesque et brutale. Il doit remplacer les récits de la tragédie classique par la représentation matérielle des faits. L’intrigue est donc construite non pas selon la logique interne de la vraisemblance, mais selon la volonté d’un auteur qui cherche à produire un pathétique brutal. On ne veut point donner à penser, on veut entraîner. Le drame romantique tend vers la tirade, le jaillissement lyrique : souvent, un acteur se détache

dans le regard que Jeanne va porter sur la nature environnante, une fois sa méditation terminée. II. La manière dont la mélancolie de l’héroïne se projette sur le paysage observé 1. Une description orientée et suggestive Par le choix de la focalisation interne, Maupassant ne vise pas ici une description objective du paysage mais nous fait voir les lieux à travers les yeux désabusés de son héroïne : « Elle se leva et vint coller son front aux vitres froides. Puis, après avoir regardé quelque temps

dans le regard que Jeanne va porter sur la nature environnante, une fois sa méditation terminée. II. La manière dont la mélancolie de l’héroïne se projette sur le paysage observé 1. Une description orientée et suggestive Par le choix de la focalisation interne, Maupassant ne vise pas ici une description objective du paysage mais nous fait voir les lieux à travers les yeux désabusés de son héroïne : « Elle se leva et vint coller son front aux vitres froides. Puis, après avoir regardé quelque temps

réparée ; on dîna très bien, on fit collation, on soupa, on se promena, on joua, on fut à la chasse ; tout était parfumé de jonquilles, tout était enchanté. » (op. cit.) ; – des indicateurs de temps et de lieu en relation avec le moment et le lieu internes à l’histoire (alors, ce jour-là, le lendemain, la veille, trois jours plus tard, trois jours plus tôt etc. ; là, ce lieu-là, voilà, etc.). • Les genres littéraires où domine cette forme de discours sont le roman, la nouvelle, le conte, la fable

d’écrire le roman. On comprend, dès lors, sa célèbre ambition dont il fait part à Louise Colet dans une lettre datée du 16 janvier 1852, celle d’écrire « un livre sur rien, un livre sans attache extérieure, qui se tiendrait de lui-même par la force interne de son style [...] un livre qui n’aurait presque pas de sujet ou, du moins, (dont) le sujet serait presque invisible 2». Bref, un livre où « il y a le moins de matière ». On devine là, sa volonté de repenser le rôle de la littérature, sa volonté de

alphyl n. (chim.), alphyle m. alpine adj. (géog.), alpin Altar (The) n. (astro.), constellation f. de l’Autel alter (to) v. t., modifier alternate adj., ~ energy sources (écolo.), énergies de substitution, ~ interior (exterior) adj. (math.), alterne interne (externe), ~ sequential filter (photo.), filtre alterné séquentiel (traitement d’images), ~ sequential filtering (photo.), filtrage alterné séquentiel (traitement d’images) alternater n. (électr., instr.), alternateur m. alternating adj. (math.),