Un Duel Maupassant

Sicle P. 82 Chateaubriand P. 84 Hugo P. 87 Vigny P. 94 Musset P. 96 Lamartine P. 101 Stendhal P. 103 Balzac P. 107 Flaubert P. 115 Maupassant P. 118 Zola P. 125 Baudelaire P. 132 Rimbaud P. 135 Verlaine P. 138 XXme Sicle P. 141 Proust P. 142 Saint-Exupry

arraché » (page 218) ; - la fille qui a « l'air d'une statuette Tang » (page 231) ; - « la joie [...] de laisser sur la grève, comme le corps d'un compagnon noyé, cet être… » (page 231) ; - « C'est comme si on disait que les hommes se battent en duel pour devenir champions d'escrime » (page 244) ; - « jambes croisées et bras collés au corps comme un insecte frileux » (page 247) ; - « la joie [...] il la sentait gronder en lui comme un fleuve souterrain » (page 254) ; - Hemmelrich avançait « comme

a de la valeur. À l'esthétique objective du contenu (thématique) conduisant au réalisme, correspond l'esthétique objective de l'expression (stylistique) conduisant au formalisme. La forme (l'expression) et le fond (le contenu) sont les catégories duelles fondamentales de l'esthétique (objective). Le réalisme socialiste, c'est-à-dire la soi-disant esthétique marxiste est une esthétique objective du contenu. Avner Ziss. Éléments d'esthétique marxiste. Éditions de Moscou [surtout «Petit vocabulaire esthétique»

nature y avait produites, mêlant non seulement à la culture des terres et à l’ornement des villes les arts de deçà, en tant qu’elles y eussent été nécessaires, mais aussi mêlant les vertus grecques et romaines. » 52 Séquence 1 – FR10 b) Le duel entre Nature et Culture Le renversement des conceptions acquises par la Renaissance, qui célèbrent la puissance et la vertu de la culture, repose, dans le texte, sur une opposition terme à terme. Le tableau suivant permet de mettre en évidence cette

champ théorique du fantastique soit très vaste, nous allons exposer seulement les théories de base. L’une des premières théories de haute portée est celle Pierre-Georges Castex. Elle paraît dans sa thèse Le Conte fantastique en France de Nodier à Maupassant (1951), et met en relief le caractère obscur du fantastique. Castex l’associe souvent au cauchemar ou au délire et le définit comme « […] l’intrusion brutale du mystère dans la vie réelle » 28. Vu que Ramuz s’inspire parfois des légendes, le

1 La Maison Tellier Guy de Maupassant Oeuvre du domaine public. En lecture libre sur Atramenta.net 2 LA MAISON TELLIER On allait là, chaque soir, vers onze heures, comme au café, simplement. Ils s’y retrouvaient à six ou huit, toujours les mêmes, non pas des noceurs, mais des hommes honorables, des commerçants, des jeunes gens de la ville ; et l’on prenait sa chartreuse en lutinant quelque peu les filles, ou bien on causait sérieusement avec Madame, que tout le monde respectait. Puis on rentrait

les marques génériques qu‘elle contient?) ; (3) le récepteur et la réception (de quel genre de texte relève cette production selon celui qui la reçoit, la lit, l‘interprète?). Dans certains cas, les perspectives ne correspondront pas. Par exemple, Maupassant (production) appelle certains de ses textes « contes », alors que les lecteurs actuels (réception) considèrent qu‘il s‘agit plutôt de « nouvelles ». Ébauchons une typologie des mécanismes de transformation des normes à l‘œuvre d‘un genre à l‘autre

roman, l’artiste réaliste doit accumuler de nombreux documents. Le narrateur réaliste tend à l’objectivité et se limite à raconter les faits. Les principaux écrivains réalistes français sont: Balzac, Stendhal, les frères Goncourt, Flaubert, Maupassant. Le chef d’œuvre du réalisme français est "Madame Bovary" de Gustave Flaubert. Le réalisme: s’élabore contre la subjectivité du romantisme, privilégie la représentation exacte, non-idéalisée (ou romantique) de la nature et des êtres humains

femme de quarante ans, vive, ridée, propre plus que moins. Son mari, à tout moment, se plaignait des privations qu’elle lui faisaient. Il en étaient certaines qui lui étaient particulièrement pénibles parce qu’ elle atteignaient sa vanité Guy de Maupassant, Les Sœurs Rondoli. DECOUVERTE 1- De combien de propositions la phrase en italique est-elle composée ? 2- Par quelle conjonction de subordination ces propositions sont elles liées ? 3- Redis la dernière phrase en utilisant une conjonction de

en ligne semences que nature y avait produites, mêlant non seulement à la culture des terres et à l’ornement des villes les arts de deçà, en tant qu’elles y eussent été nécessaires, mais aussi mêlant les vertus grecques et romaines. » b) Le duel entre Nature et Culture Le renversement des conceptions acquises par la Renaissance, qui célèbrent la puissance et la vertu de la culture, repose, dans le texte, sur une opposition terme à terme. Le tableau suivant permet de mettre en évidence