Un Duel Maupassant

romancier doit se rapprocher de la science et de ses exigences de rigueur. Quelques naturalistes : Zola ; Les frères Goncourt (Edmond et Jules) : Germinie Lacerteux ; le groupe de Médan : Les soirées de Médan ; Joris Karl Huysmans : À Rebours ; Maupassant. II. Zola, écrivain naturaliste. 1. Grand souci de la documentation. Principalement sur les contextes techniques, social, physiologiques et médicaux, un peu comme Flaubert avant lui. Il a un soin extrême de la documentation, du travail

fondus, transformés. Les événements sont annoncés («Ce pressentiment était juste : le malheur planait sur la maison Séchard», page 27 - Lucien ne savait pas que «le digne prélat allait être son bourreau», page 97), des péripéties s’accumulent (le duel, pages 135,136, 137 : récit par habile un retour en arrière, comme dans le théâtre classique). Les amours de Lucien avec Mme de Bargeton, puis avec Coralie, maintiennent un des grands thèmes romanesques traditionnels. L’action se précipite bien vite

double faute professionnelle : " Manque de sang-froid regrettable dans le service... détentes de pistolets trop usées qu'un examen minutieux aurait dû déceler [...) je suis sans excuse." ( 86)             [pic]Langlois : un personnage énigmatique et duel     [pic]Quand il revient au printemps 1846,élégant, presque majestueux sur son cheval, les villageois ne le reconnaissent pas. Son changement n'est pas seulement d'ordre vestimentaire, il a troqué l'habit de capitaine de gendarmerie pour celui de

maintenant avec soi-même et avec les autres, pleinement dans son corps, est un besoin extrêmement moderne ! ➎ Un lyrisme antiromantique On peut essayer de lire en creux ce que refuse ou déconseille le poète. Il refuse l'enfermement dans une relation duelle – mari-femme, femme-enfant, amant-amante (1re strophe) ; il refuse la solitude, loin de la multitude (2e strophe) ; il refuse ce qui est antinaturel, artifciel, factice (3e strophe) ; il refuse la passivité (4e strophe) ; il refuse l'amour fusionnel

laconique dicté par le roi. Avec émotion, la reine reconnaît l’écriture : Ruy Blas est donc l’auteur de la lettre d’amour. Don Guritan est un vieux seigneur amoureux de la reine : il devine cette histoire d’amour naissante et provoque Ruy Blas en duel. Pour le sauver, la reine exige que Don Guritan parte sur le champ pour l’Allemagne, afin de remettre à son père un coffret. Don Guritan n’est pas vraiment dupe de la supercherie mais il part, faisant dire à la Reine au dernier vers de la pièce :

de W + animalisation 'on' ( troupeau) , privation de la parole. Sensations physiques et intellectuelles atteintes + perte de sociabilité + absurdité des tâches ( ex: Les temps modernes ) = abrutissement + aliénation. Séquence 2 : 'Bel ami' Maupassant, mouvement du naturalisme. Texte 1: Incipit Georges Duroy est beau, naturel et charmant (il le sait), il attire les femmes, il aime la chair, il a les manières des bourgeois. « regard de joli garçon », « uniforme des hussards », « poitrine bombée »

SECONDE – FRANÇAIS 3 SÉQUENCE Sommaire 1 Le roman et la nouvelle réalistes au XIXe siècle Chapitre 1 Pour débuter votre séquence Chapitre 2 Les caractéristiques des œuvres réalistes Chapitre 3 Le réalisme de Balzac à Maupassant Chapitre 4 Du réalisme au naturalisme Chapitre 5 Pour clore votre séquence ............................................................................. ................................... 6 9 ..........................

relations parents / enfants : Iphigénie et Agamemnon dans la tragédie de Racine, Iphigénie ; Goriot et ses filles dans le roman de Balzac, Le Père Goriot ; Jacques Vingtras et ses parents dans L’Enfant de Jules Vallès ; les héros de Pierre et Jean de Maupassant ; Jacques Thibault et son père dans Les Thibault de Roger Martin du Gard ; 2. la passion amoureuse : la princesse de Clèves dans le roman éponyme de madame de Lafayette, Phèdre dans la tragédie de Racine, Hernani et Doña Sol dans le drame Hernani

détournements. Corpus « demandes en mariage » (Mme de La Fayette, Maupassant, Camus). Il fournit des exemples complémentaires pour illustrer les catégories de personnages que le corpus 1 a établies : le modèle romanesque (La Princesse de Clèves), son traitement ironique dans un roman réaliste du XIXème, ce qu’il devient étrangement dans L’Etranger. En quoi peut-on parler de détournement dans les deux autres textes? Comique et critique chez Maupassant. Déconstruction du romanesque chez Camus. 3. Dans le même

personnages. Sa connaissance des faits se trouve alors limitée à ce que celui-ci entend. De plus, elle est déterminée par les caractéristiques de ces personnages (sexe - âge - situation historique ou sociale, psychologie). Ainsi, dans Une Vie de Guy de MAUPASSANT, nous voyons comment la plupart des faits, des personnages et des lieux sont perçus par le regard de Jeanne. • L’absence de focalisation ou focalisation zéro Dans un tel cas, le narrateur, qui n’est jamais l’un des personnages, sait tout sur les