Un certain regard

Le regard, un miroir qui déforme ? « On ne naît pas handicapé on le devient par le regard des autres et les pesanteurs sociales ». Marcel NUSS Nous nous sommes intéressées à la notion de handicap qui est un concept qui paraît simple et à la fois compliqué. A ce propos, être handicapé c'est gommer la personne en soi, sa part d’humanité par contre avoir un handicap c'est être porteur d'une différence plus ou moins difficile à vivre au quotidien. Marcel Nuss développe cette idée qu'il ne faut

"Certains mots ne seront jamais dits, jamais sus. C'est quand même dingue. Vouloir absolument dire quelque chose et ne pas le faire, ou du moins, ne pas y arriver. Et c'est aussi pour ça, que certaines choses se finissent prématurément. Par manque de temps, ou bien de mots.." Je pense que j'aurais dû profiter de nos conversations tant qu'elles étaient encore là. Oui, j'aurais vraiment dû, parce qu'aujourd'hui et chaque jours qui passent je ressens cette tristesse qui m'envahit quand je te croise

nombreux personnages aux caractéristiques plus différentes les unes des autres. Nous avons la lettre 30 dans laquelle Rica, un persan se trouvant à Paris, exprime son regard sur la ville de Paris et sur sa

avoir perdu sa femme chanta une poésie contenant toute sa peine et son chagrin. Il chanta tellement bien que Hadès lui donna une chance de venir chercher sa femme aux enfers a une seul conditions, celle de ne pas se retourner avant de sortir pour la regarder, cependant ne pouvant se restreindre a le faire il se retourna et la perdit dans les enfers. Ce mythe nous montre le rapport a l'expression des sentiments et la musicalité dans un poème, mais cependant le lyrisme est-il l'essence même de la poésie

intérêts du regard étranger dans la littérature et dans l’art ? ------------------------------------------------- Au XVIIIe, siècle des lumières, les philosophes avaient très souvent recours à d’autres personnages pour s’exprimer et transmettre leurs idées. Quels sont les intérêts de ce regard étranger dans la littérature ou dans l’art de façon générale ? Que permet-il aux écrivains et aux lecteurs ? C’est ce que nous explorerons en deux parties, tout d’abord, quel est l’intérêt de ce regard étranger

de Jean Racine Le jeu des regards dans Phdre daprs Lil vivant de jean Starobinski. Introduction Luvre de Jean Racine, dramaturge du XVIIe sicle, a t lobjet de nombreuses rflexions. Jean Starobinski, dans lOeil vivant, en propose une analyse psychologique Racine et la potique des regards. Dans cette crique, il sattache aux variantes que le thme du regard prsente chez Racine. Il en fait un lment prpondrant de ses textes et traite de ses implications importantes notamment dans laction. Il est vrai

des œuvres : Les questions liées aux composantes plastiques et aux moyens mis en oeuvre La couleur Question générale Comment peut-on qualifier les couleurs ? (Vives, transparentes, opaques, ternes, brillantes, mates A. Questions pour éveiller le regard B. Question de sens Vocabulaire spécifique C. Effet produit, intention de l’artiste Y a-t-il une dominante colorée dans cette œuvre ? (Dominante chaude, froide, bleutée, rougeâtre…) Quel effet produit cette dominante ? Pourquoi l’artiste a-t-il

 A.CAMUS Le portrait de la mère Un regard rétrospectif … Le portrait de la mère est tout d’abord construit sur un double regard et donc d’une sorte de comparaison continue. Le premier regard, est le regard du présent, comment est sa mère très âgée à l’heure d’aujourd’hui, alors qu’il lui rend visite. Le deuxième est un regard passé, il se souvient de sa mère, de son visage, de ses aspects lorsque il était enfant. Il se souvient à la fois de c’est deux époques

travers ce que nous faisons et ce que nous pensons. Elle porte parfois sur nous le regard de la culpabilité, au point d’avoir honte de ce que nous sommes. Or, avec ce que nous faisons, nous pouvons déformer l’image que nous nous faisons de soi-même. Donc, la conscience peut se tromper sur ce que nous sommes, elle manque de recul, c’est-à-dire d’objectivité. Pour se connaitre soi-même, il nous faut donc une certaine lucidité que la conscience ne nous donne pas. Pour avoir cette distance par rapport

ANALYSE PLASTIQUE DES ŒUVRES : LES QUESTIONS LIEES AUX COMPOSANTES PLASTIQUES ET AUX MOYENS MIS EN OEUVRE Analyse iconographique Question générale Quelle est la scène représentée? A. Questions pour éveiller le regard De quoi se compose l'œuvre? (Personnages, animaux, paysage…) B. Question de sens Quel en est le sujet? Intention de l'auteur? Peut-on relier cette œuvre à une autre de même suet? Qu'est ce qui permet l'identification de la scène? Quel moment de la narration est choisi par l'artiste