Tourbillon

L’œuvre de Riopelle fait penser à cette énergie colérique qui s’enfuit dans tous les sens. La toile n’est pas compréhensible. Dans le sens qu’elle n’a pas de sujet ni d’histoire claire. Aussi, le fait qu’elle n’est pas de titre rajoute a l’effet de tourbillon un peu chaotique de l’œuvre. Elle laisse vraiment la totalité de l’interprétation au spectateur et Cancún peu vivre l’émotion qui dégage de cette toile à sa façon. Ensuite, la colère laisse la place à la tristesse qui est la phase la plus longue

les mêmes dimensions (1,50m de hauteur 70 cm de diamètre, hélice identique, petite ouverture de sortie de brouillard), mais avec couvercle : Nous n’avions toujours pas de tornade, mais une mise en rotation très passagère du jet de brouillard. Un tourbillon apparaissait très brièvement puis disparaissait aussitôt dans le désordre : nous avons eu beau essayer toutes les vitesses possibles, combinées à tous les débits de brouillard, la tornade ne se formait pas. Le problème ne s’arrêtait pas au couvercle

informations qui peuvent nous montrer que le prêtre est voyeur et enfin le mystérieux coup de foudre dont le prêtre est victime. Premièrement , le prêtre par le biais de la métaphore entre ce qu'il pense et un tourbillon, à la ligne 6 : «  Quel livre lisais-je donc ? Oh ! Tout cela est un tourbillon dans ma tête. » met en valeur une certaine confusion des souvenirs de l'homme. Sa mémoire étant fragile, nous doutons de ce qu'il dit. De plus que le mot «  étoiles (ligne 20) » présentent sur la couronne

chez la directrice pour que les autres enfants puissent dormir. L’école n’en peut plus, ne sait comment le punir. Il est au bord de l’exclusion : « personne n’arrive à le cadrer, il nous déborde ». Les parents sont débordés, eux aussi, par ce tourbillon bruyant et grossier (« caca ! Prout !, ne cesse-t-il de dire en sautant sur le divan du bureau de consultation comme sur un trampoline), ils ne peuvent arrêter ce tapage. Julien n’écoute rien, n’entend rien, semble sourd à la voix de l’autre

d’enroulement du tableau agit tel un tourbillon de frayeur et de tourments, auquel on ne peut échapper. Il apparaît dans ce tableau toute l’âme torturée de l’artiste, une âme de malheur faite de ténèbres qui crie son angoisse. C’est un appel au secours déchirant d’humanité et de désarroi qui ne peut laisser indifférent. On éprouve à la vue de cet être effrayé un frissonnement de peur. Nous ressentons toute sa souffrance à travers ce cri, qui nous plonge dans un tourbillon de tourments, un sentiment de

les membres du Christ dans le retable d'Isenheim. L'espace est saturé de corps, de débris, de formes déchirées. Il est traversé par des verticales hérissées des armes des soldats. Jusqu'aux cieux qui inquiètent : des nuées, de la brume, des tourbillons rougeâtres y circulent comme des signes de la catastrophe qui étend son empire à la nature entière. Dans le panneau de gauche Nous observons des soldats représentés de dos en uniforme portant sac au dos et baïonnettes. Il est possible d'identifier

croit voir s’envoler, au gré du vent joyeux, Dans les prés, dans les bois, sur les eaux, dans les cieux, Et rôder en tous lieux, cherchant partout une âme, Et courir à la fleur en sortant de la femme, Les petits morceaux blancs, chassés en tourbillons De tous les billets doux, devenus papillons. Melancholia deuxième épisode Où vont tous ces enfants dont pas un seul ne rit? Ces doux êtres pensifs, que la fièvre maigrit? Ces filles de huit ans qu’on voit cheminer seules? Ils s’en

Contexte historique : L'oeuvre a été conçue dans le Grand Lac Salé dans l'Utah aux Etats-Unis. L'artiste a d'abord été attiré par la couleur rouge du lac salé. La forme de l'oeuvre a été influencée par le site car cette spirale fait référence à un tourbillon mythique, qui selon une légende, se trouve au centre du lac. Cela rappelle aussi les formes circulaires du dépôt de sel sur les rochers. Au moment de sa construction, le niveau de l’eau était bas à cause d’une sécheresse. Deux ans après sa réalisation

une image significative : nous serions un peu comme un tourbillon momentané au milieu du torrent. Si nous prenions conscience de notre nature de torrent au lieu de nous attacher à notre aspect de tourbillon mortel, ne connaîtrions-nous pas une harmonie avec le torrent de la vie ? De ce point de vue ce qui ne dépend pas de nous individuellement est ce que nous sommes intimement par notre nature : les flux contraires à notre existence de tourbillon ne mettent jamais en péril notre nature de torrent. Par

ce faisant, Cyrano persuade insensiblement Roxane, d'autant plus que son discours s'organise selon un subtil et savant crescendo. Ensuite, Cyrano place Roxane dans une ambiguité entre parole et sensualité afin de la troubler, l'emporter dans un tourbillon enchanteur et la conduire peu à peu au baiser. À l'ascension physique, de Christian qui enjambe les balustres pour atteindre le balcon répond la savante progression qui organise le discours de Cyrano. Les questions qu'il pose à Roxane illustrent