Tourbillon

Réduit à l'état de monstre grimaçant par la méchanceté des hommes, Gwynplaine souffre lui aussi de sa difformité. Son rire irrésistible s'impose à la foule comme il s'impose à lui-même. Mais si son corps est une mécanique dévoyée, son âme est un tourbillon de sentiments. Nous allons voir dans une première partie un rire irrésistible et dans une deuxième partie un divorce du corps et de l'âme. Développement : La première caractéristique du pseudo rire de Gwynplaine est de subjuguer la foule :

le fluide ne peut pas passer de l’intrados à l’extrados(*). • Donc, au démarrage, un vortex se produit en aval du profil-> une circulation égale est de sens opposé se forme autour de l’aile-> c’est la circulation du profil. circulation Tourbillon de démarrage (*) on parle de condition de Kutta-Jukowski, nécessaire pour créer la portance. For information only CH 1: LA PORTANCE 33 1. La Portance 2. Modèle Simpliste 3. Th de Bernoulli Illustration 4. Equal Transit Time

systèmes semblables utilisant l’effet Doppler à partir d’une source lumineuse (laser) dans les gaz. 2.1.9 Débitmètre à tourbillons de Karman ou effet vortex a)Principe On place un barreau normalement à l´écoulement, des tourbillons alternés sont produits dans le sillage de ce barreau, à partir d’une certaine valeur du nombre de Reynolds La fréquence f de ces tourbillons mise sous forme adimensionnelle définit le nombre de Strouhal S : S=D /U Avec D le

minutieuses et exceptionnelles. L’application des complications horlogères dans ses œuvres depuis 1983 lui a valu une reconnaissance hors norme. Au delà de cette pratique, Franck Müller a été le premier à mettre en valeur de façon noble et créative « le tourbillon » dans ses montres uniques. De son coté, son partenaire Vartan Sirmakes a tout d’abord commencé sa formation dans le secteur de la joaillerie en travaillant comme sertisseur avec le célèbre Antonio Bertolini. Fort de cette expérience et après

marécageuses, les plantes aquatiques, les chutes, les tourbillons, les tornades et les tsunamis. Lorsque le nageur a les jambes prises dans la vase, il doit éviter les mouvements trop précipités. Essayer de se dégager sur le dos en faisant de puissants mouvements de bras. Le nageur se libère des plantes aquatiques en nageant sur le dos, le corps horizontal, dans la direction opposée à celle dans laquelle il est venu. Le nageur pris dans un tourbillon doit essayer de maintenir son corps à plat et de sortir

insaisissable, fixe la lumière, les murs, scrute le moindre personnage. On est transformé en un papillon de nuit qui recherche systématiquement la lumière. Le cœur renversé, les repères bouleversés, on guette le moindre moment de calme, pris dans un tourbillon de bruits, d’images et d’odeurs. Il frappe l’imagination avec un étonnant travail sur le cadrage. Ce cadrage est pour nous, anarchique. Le spectateur de ne peut fixer ses yeux, comme si le réalisateur voulait nous montrer l’impuissance de l’homme

Gruault ne trahissent l’essence littéraire de Jules et Jim. Plus qu’une adaptation purement cinématographique, le film s’impose même comme un modèle de « roman filmé », selon l’expression de François Truffaut. D’ailleurs, la poésie des mots précède le tourbillon des images : avant le générique de début, la voix rugueuse de Jeanne Moreau se superpose à un écran noir, ce qui préfigure l’utilisation massive de la voix-off qui émaille le film d’un bout à l’autre. Grâce à ce procédé, la plume d’Henri-Pierre

qui s’échappait de cette bouche béate lui était, dans une certaine mesure au moins, adressé. Ainsi, à travers son Cri, Edvard Munch traduit ses obsessions et invente ainsi le style de l’angoisse. L’effet d’enroulement du tableau agit tel un tourbillon d’angoisse et de tourments, un cercle vicieux auquel on ne peut échapper. Le Cri s’apparente comme le témoin d’une crise existentielle. Dément, angoissant, fascinant, psychotique, les mots ne manquent pas pour qualifier l’œuvre d’Edvard Munch

en détachement ça et là. DEUXIEME EXTRAIT Puis, soudain, sans crier gare, la feuille morte fut soulevée par un tourbillon en spirale, qui arracha d’autres feuilles à leur torpeur, jaunes et vertes, entraînées dans une danse sauvage et disparate entre les immeubles de la Police Nationale. Cette folie passagère s’arrêta aussi abruptement qu’elle n’avait commencé, et le tourbillon solitaire poursuivit son chemin, invisible. Ne demeura plus sur le triste ciment qu’un pauvre tas de feuilles. La porte

le sang ! la flamme d’or ! Tout à la guerre, à la vengeance, à la terreur, Mon Esprit ! Tournons dans la morsure : Ah ! passez, Républiques de ce monde ! Des empereurs, Des régiments, des colons, des peuples, assez ! Qui remuerait les tourbillons de feu furieux, Que nous et ceux que nous nous imaginons frères ? À nous ! Romanesques amis : ça va nous plaire. Jamais nous ne travaillerons, ô flots de feux ! Europe, Asie, Amérique, disparaissez. Notre marche vengeresse a tout occupé