Topos Romanesque

Texte complémentaire 1 L’éducation sentimentale 1869 Gustave Flaubert. Méthode interroger un texte romanesque : -De quoi ca parle ? (Départ en bateau, de paris en province, navigation fluviale donc lente, pas d’épopée car pas de tempête sur la seine, ce n’est pas une Odyssée) -Qui parle à qui ? (narrateur qui n’est pas un personnage de l’histoire et qui nous raconte l’histoire de Fred moreau en étant bien informé, raison pour laquelle on pourra se demander si il est omniscient) = nous permettra

tard qu’elle paraît sous le nom de Mme de Lafayette. En effet, au XVIIe siècle, sous la royauté de l’Ancien Régime il était inconcevable qu’une femme noble s’abaisse à écrire des romans. « Elle initie le roman psychologique et renouvelle le genre romanesque en lui donnant une unité ». Ainsi, ce roman historique et précieux est aussi le premier roman d’analyse psychologique de la littérature française. L’intrigue de ce roman se déroule au XVIème siècle, à la cour des Valois pendant les dernières années

Introduction : - Nature du texte : extrait du roman Le Rouge et le Noir de Stendhal => récit => topos littéraire : scène de la première rencontre - Tonalité donnée par le titre du chapitre : L’Ennui - Signe de l’affectivité (romantisme) -> Julien : tristesse, contrariété -> Mme de Rênal : seule, naturelle, puis angoissée - quiproquo et malentendu Problématique : le jeu des points de vue Nous verrons comment la focalisation permet de présenter les personnages puis de

Extrait 2 : Enfance, Nathalie Sarraute, 1983 « Derrière la porte fermée de ma chambre … avec ma plume très propre et ma règle. » Introduction : Rappeler le contexte du XXe s. avec la remise en question des codes romanesques et l’arrivée du Nouveau Roman. Situation du texte : Le roman se présente sous la forme d’un dialogue entre Nathalie Sarraute et son double qui ne cesse de remettre en question son projet (cf. Texte 1 étudié) et l’interroge sur ce qu’elle écrit. La romancière raconte son

considérer que cette métaphore de l’enfant-livre structure l’imaginaire des Lumières, ces héros romanesques à l’origine incertaine cherchant leur place dans la société ne seraient-ils pas une métaphore du texte littéraire, et plus précisément romanesque ? À travers ces récits autosuffisants qui s’inventent une genèse, J. Herman nous invite dès lors à voir l’expression d’un nouveau paradigme romanesque qui s’émancipe de la mimesis classique et proclame le caractère autoréférentiel de la fiction :

de monsieur de Clèves. Cette scène est donc d’un romanesque achevé avec le topos du regard interdit et d’une importance dramatique majeure pour la suite de l’intrigue car c’est l’origine de la mort du mari, Monsieur de Clèves, qui va mal interpréter cet épisode. Nous verrons en quoi cette scène est romanesque et même sensuelle et en quoi elle est tempérée par une analyse constante et une retenue faite de raison et de pudeur. I) Une scène romanesque A) Le regard interdit Cette scène est muette

laisse emportée par le courant invisible. 4) Quels éléments d’intrigue romanesque le passage évoque t-il ? Péripéties (suspens, danger) Intrigues à rebondissement "désastres", "atroces dangers", "séquestrée" → énormément d'expressions qui renvoient au danger. Sarraute utilise des termes qui soulignent l'opposition entre le Bien et le Mal. Topos → terme grec qui signifie "cliché" mais pas dans le sens négatif. Le topos du roman d'aventure est la lutte entre le Bien et le Mal. Nous avons

sentiments.A/ Une atmosphère nocturneSc. qui est censée se passer la nuit. Eclairs = manière de souligner une ellipse temporelle. Rosine est ds l'attente de Figaro et du Comte. Suspens à son paroxysme --> RDV amoureux sous la pression de Bartholo = topos du théatre.RDV amoureux = RDV clandestin avt que R. ne l'avoue à Bartholo.B/ Didascalies = densité dramaturgiquesDidascalies --> soulignent l'intensité émotionnelle de la sc. C'est une scène de tension. On obtient un résumé grâce aux didascalies

La poétique du roman * Les différents topoï . * Le topos de l’inconnu : le narrateur, pour faire oublier qu’il contrôle le récit, feint de tout ignorer de son personnage. * Le topos du nouveau : l’évocation d’un personnage découvrant, en même temps que le lecteur, le monde de l’histoire, naturalise la présentation de l’univers fictif. * Le topos du dévoilement : la description de l’aube, du lever du jour, permet de dévoiler progressivement et « naturellement » l’espace

littérature. Nous nous demanderons donc comment Marguerite Duras parvient à renouveler l’écriture du topos de la rencontre amoureuse en le démystifiant. Pour cela, nous constaterons d’abord que cet extrait possède toutes les caractéristiques d’une rencontre amoureuse traditionnelle. Puis, nous constaterons que c’est la perversion de ce schéma traditionnel qui donne toute son originalité au texte. I. Le topos de la rencontre amoureuse. A première vue que cette scène de première rencontre possède toutes