Topos Romanesque

possible, et d'abord de l'explorer. Certes, l'utopie se caractérise par un recours à la fiction, par un artifice littéraire qui consiste à décrire une société idéale dans une géographie imaginaire, souvent dans le cadre d'un récit de voyage purement romanesque. Mais imaginaire ou fictif ne veut pas dire impossible : tout rêve n'est pas chimère. Les utopies relevant de la littérature politique, du XVIe au XVIIIe siècle, participent d'une critique de l'ordre existant et d'une volonté de le réformer en profondeur

peut, on en fait découler les 3 axes. Ex : Dans quelle mesure ce texte correspond-t-il à un incipit de roman réaliste ? → I. Un incipit… présentation des personnages, lieux, actions … Tout ce qui correspond à l’introduction de l’intrigue romanesque →II. … réaliste Le respect des codes du genre réaliste : descriptions, portraits etc. → III. … pour dénoncer une réalité sociale Et donc là, en quoi par son écriture l’auteur montre que le gouvernement et la société sont de gros méchants

rcel Proust, Le Temps Retrouvé , 1927 Le roman et ses personnages : visions de l’homme et du monde Question : Il s’agira d’abord de s’interroger sur la notion de « r éel » dans le cadre de la caractérisation du personnage romanesque. 1. On peut envisager le terme sous la simple accepta tion de ce qui est vraisemblable, de ce qui pourrait être. En cela, on observe que les quatre tex tes mettent en scène des personnages dont la représentation n’induit

Olivier Bessard-Banquy4. Il paraît curieux que les critiques qui abordent la question de la fin, du déclin et de la crise de la littérature y compris du roman, placent toujours ailleurs dans le temps le début de cette fin : 19e siècle, début 20e, les années 80 et le topos du déclin, jamais disparu de la critique, revient actuellement aussi. Antoine Compagnon5, accuse la démocratie, qui suppose l’éducation de tous mais « aboutit dans les faits à une déculturation générale » et  « la culture de masse tue toute possible

de ne plus souffrir". Il faut donc un rebondissement pour qu'elle continue à vivre et que le roman ne s'achève pas là. Maupassant nous livre ici une de ces scènes dont il a le secret, usant de toutes les ressources du romanesque. Il joue sur le suspense dramatique du topos de la scène de reconnaissance avec le retour d'un personnage disparu depuis longtemps, dont il ne nous livre pas tout de suite l'identité. I- Une scène de reconnaissance. En quoi peut-on parler ici de scène de reconnaissance

indirect libre: ce devrait être « il devenait gâteux » or ici: « je deviens gâteux » donc discours direct en apparence. Mais il y manque les indices du discours direct habituel (retour à la ligne, etc.) Mais ici monologue intérieur. Intro: topos du genre romanesque. « Mais il l'avait mal regardée » prend tout de suite le contre-pied de « leurs yeux se rencontrèrent » qu'on rencontre habituellement. Dérive sur une rêverie, tragédie de Racine, à cause d'une coïncidence des noms propres. Enonciation très

nouveau : le gentleman – homme d’affaires.Comment, dans ses dialogues et leur narration, l’opposition dialectique entre les procédés savants de l’analyse moraliste et ceux de l’ironie légère et plaisante, permet-elle a Austen d’élaborer un discours romanesque critique sur la place d’argent dans le mariage mais aussi dans la vie sociale et intime de la gentry ?I. (Quoi?) Scènes de famille 1. Les retrouvailles familiales fortuites et cocasses2. Une cruelle mise en lumière de la dépendance

réalité de Mathilde et annoncent la chute du personnage. Quels axes dégager ? Axe 1 : Le bal, temps de l'euphorie. Axe 2 : le retour, temps de la dysphorie. Introduction : La scène de bal est un topos/ un motif (un lieu commun, passage ou thème fréquent) romanesque qui permet souvent au narrateur de mettre un personnage en lumière. Ainsi, Mathilde Loisel, héroïne de la nouvelle « La parure », publiée en 1885 par Guy de Maupassant dans le recueil Contes du jour et de la nuit, connaît-elle

prouvé par ce pathétique. A l'image de Phèdre, Roxane décide de mourir par le poison(arme la plus noble du suicide héroïque, tragique. L’emploi du futur immédiat indique que le poison coule déjà dans ses veines dès les 1er mots. Cela dramatise le topos(lieu commun) classique. Roxane évoque la mort prochaine, chaque mot prononcé avance la mort met en scène sous les yeux du double destinataire Usbeck et le lecteur. Elle doit produire une émotion, elle vise l'émotion du personnage , c'est aussi un processus

prononcer: la princesse a-t-elle raison d’avouer?), puis à une véritable querelle littéraire entre Anciens et Modernes à travers la critique de Valincour et la réponse de l’abbé de Charnes, notamment autour de la question du vraisemblable. Dernier texte romanesque de Mme de La Fayette, où convergent et s’approfondissent les thèmes essentiels de ses œuvres antérieures, la Princesse de Clèves, en mettant au premier plan l’analyse intérieure, impose une écriture nouvelle. De l’apparente limpidité du récit se