Topos Du Bal

• La scène reprend la dimension traditionnelle de la scène de bal comme scène de rencontre, de manière modernisée et moins romantique. L’absence de la mère (cocon familial primaire et essentiel) et compensée par les rencontres extérieures, la nouveauté (« j’ai des trucs différents d’une mère ») . Sans chercher

soulignent-ils le caractère amoureux de la rencontre dans ces textes ? L’amour est un des thèmes majeurs du roman, bien souvent même le moteur de ses intrigues ; le corpus de textes présentent cinq auteurs d’époques différentes ayant placé ce topos au cœur de leurs œuvres : Madame de la Fayette, avec La Princesse de Clèves, écrit en 1678, l’Abbé Prévost avec Manon Lescaut, publié en 1731, Stendhal avec Le Rouge et le Noir, édité en 1830, Flaubert, avec L’Éducation sentimentale terminé en 1869

Madame de La Fayette – La Princesse de Clèves (1678)LL1 – « La scène du bal »Etude linéaireGenre : Roman Mouvement littéraire : Classicisme, Préciosité Parcours associé : Individu, moral et société Introduction : La princesse de Clèves est un roman publié en 1678 anonymement par Madame de Lafayette qui appartient au courant littéraire du classicisme

raison, les ravages de la jalousie, être et paraître, vérité et dissimilation. Situation du passage : Quatrième partie. Mme de Clèves, fort vertueuse et fidèle, est mariée à un homme qu’elle estime mais n’aime pas. Un jour, elle rencontre dans un bal M. de Nemours. Ces deux personnages, d’une beauté exceptionnelle et dotés de rares qualités morales, s’éprennent l’un de l’autre. Mme de Clèves fait tout pour cacher son trouble. La mort de sa mère (qui était sa confidente et la mettait en garde contre

comprendre l’importance de cette rencontre p our les personnages ? T RAVAUX D ’ ECRITURE  P REPARATION AUX COMMENTAIRES LI TTERAIRES DES TEXTES Selon Jean Rousset, critique qui a consacré un essai intitulé Leurs yeux se rencontrèrent au topos de la scè ne de première vue , on retrouve toujours les mêmes étapes : — La mise en place du cadre de la rencontre (moment, espace, position des corps, description physique voire portrait, nom des personnages). — L’effet (effet produit par

et à ses aspirations. Ainsi se trouvent accentués les déchirements de l'âme. De plus, ce texte inscrit dans la littérature ce que l'on nomme un “topos”, c'est-à-dire une scène que les écrivains se plairont à renouveler, en l'occurrence celle de “la rencontre amoureuse”. Dans ce même roman, interviendra une autre scène de rencontre, celle, dans un bal donné à la Cour, de la princesse avec le duc de Nemours, qui, lui aussi, en tombera éperdument amoureux, amour cette fois partagé, mais qui s'avérera

exemple, M. Loisel suggère d’acheter un bijou factice avant d’inciter sa femme à en emprunter un à une amie. La musique de valse, qui marque le triomphe de Mathilde pendant le bal, est reprise de manière lente et saccadée pour souligner l’usure du travail et du temps dans la scène des allées et venues sous les arcades. Au bal, Mathilde a beaucoup de succès mais il n’est fréquenté que par des hommes âgés. Un homme ne danse pas car … (mouvement de caméra) il a une jambe de bois. Chez les Loisel, les

Problématique :· En quoi ce poème joue entre le classique et le moderne ? · En quoi Apollinaire amène de la modernité ? · En quoi ce poème crée une rupture du monde moderne ? Mouvement : · 1ère partie : Un topos de première rencontre · 2ème partie : Description du monde moderne Commentaire linéaire : I. Un topos de première rencontrea. Une présentation initiale i. Premier mot « la dame », importance d’un personnalité féminine, qui donne une tonalité médiévale, noble ou enfantine au poète ii. Une évocation

texte fait-il comprendre l’importance de cette rencontre pour les personnages ? TRAVAUX D’ECRITURE  PREPARATION AUX COMMENTAIRES LITTERAIRES DES TEXTES Selon Jean Rousset, critique qui a consacré un essai intitulé Leurs yeux se rencontrèrent au topos de la scène de première vue, on retrouve toujours les mêmes étapes : — La mise en place du cadre de la rencontre (moment, espace, position des corps, description physique voire portrait, nom des personnages). — L’effet (effet produit par cette

curieuse « Voici (…) des voix. » ((p. 13) qui réunit la vue et l’ouÏe (si l’on active le sens premier de voici). 2 Cf p. 46 : « La lumière des après-midi de cet été-là, Lol ne la voit pas. Elle, elle pénètre dans la lumière artificielle, prestigieuse, du bal de T. Beach. Et dans cette enceinte largement ouverte à son seul regard, elle recommence le passé, elle l’ordonne, sa véritable demeure, elle la range.» Où l’on note l’opposition entre le regard porté sur l’extérieur et le regard intérieur. Deux lignes