Topos Du Bal

16). « Fais-en autant », sugge`re Madeleine a` son mari, quand ils vont voir l’exposition de tableaux, symbole du triomphe de Walter, dans le nouvel hoˆtel particulier des Champs-E´lyse´es (p. 319, l. 166). Le destin de Bel-Ami re´pond donc a` un topos naturaliste, puisqu’il est en grande partie conditionne´ par le tempe´rament et les origines sociales du personnage. Mais la conjonction de ces deux faits n’explique pas tout. Le personnage transcende les circonstances pour atteindre a` l’universel

bout de quelques pages, n’est-il pas un leurre narratif, une fausse piste qui permettrait à l’auteur de susciter la curiosité du lecteur ? La situation d’entrée du personnage dans la classe en correspondance avec la situation du lecteur : l’un des topos privilégiés du début de roman que propose ici G. Flaubert est d’introduire un individu dans un milieu dont il découvre progressivement les lois et dont il a à faire l’apprentissage, ce qui constituera, d’ailleurs, un des fils conducteurs de ce roman

• Séquence 3 : l. 456 à 704. Départ précipité du baron, don du manteau et nouvelles hallucinations. • Séquence 4 : l. 705 à 736. Annonce par lettre de la mort de l’abbé. • Caractériser les fonctions de la première unité narrative Elle utilise un topos du récit fantastique en mettant en scène une fin de soirée où un invité raconte son histoire insolite (voir La Peur de Maupassant). Cette technique narrative permet d’ancrer le récit dans une situation réaliste grâce aux effets de réel : soir d’hiver

images le narrateur associe-t-il au baiser (l. 68 à 71) ? Quelle idée traduisent-elles ? 9. Quels changements l’amour opère-t-il chez les per- sonnages ? LIRE Et ANALYSER w La scène des premiers aveux amoureux et du pre- mier baiser constitue un topos romanesque (un motif récurrent). w L’amour permet d’accéder à un bonheur nouveau : Marius renaît à la vie, Cosette découvre sa féminité. w Le narrateur des Misérables raconte la scène du premier baiser en jouant sur les points de vue et en en accentuant

pati : souffrir, à partir duquel on retrouve le mot patient → le patient du médecin → le malade → l’auteur cherche à émouvoir le lecteur en présentant des situations ou des discours marqués par la souffrance et la passion. L’enfant avait reçu deux balles dans la tête. […] Une vieille grand-mère était là qui pleurait. Nous le déshabillions en silence. Sa bouche, Pâle, s’ouvrait ; la mort noyait son œil farouche ; Victor HUGO, " Souvenir de la nuit du 4 ", Les Châtiments, II, 3. • Le registre tragique

toujours dans son marigot pourri. Oui, mais un jour il vit la scission, ou plutôt la duplication d'un baobab. Oui, mais huit jours plus tard, il vit, mot pour mot, trait pour trait, s'accomplir l'action qu'huit jours auparavant il avait vu s'accomplir: un bal non loin du bassin, Louis Armstrong jouant un fox-trot... Oui, mais il y avait pis (là, la fiction d'Ismail nourrissait son hallucination à lui; là s'inaugurait l'inconsistant mais si subtil rapport, si troublant mais si dur à parcourir jusqu'au bout

tiers. Les verbes par lesquels le narrateur accède aux pensées ou aux paroles ne lui sont pas réservés. Voilà pourquoi les discussions sur l'impossibilité qu'un personnage en focalisation interne accède aux pensées d'un autre person nage (Genette, Bal 1977 : 42, Lintvelt 1981, Vitoux 1982 : 363, cf. Rabatel 1997) n'ont aucun fondement énonciatif, et ne peuvent à la limite être interprétées qu'en termes de fiducie. L'intérêt de l'analyse de la parole des personnages réside ainsi dans le fait qu'ils

castor, ou castor-fini[43]! Balzac souligne qu’ « une femme pouvait y venir, en sortir accompagnée de sa proie, et l’emmener où bon lui semblait. Ces femmes attiraient une foule si considérable qu’on y marchait au pas, comme à la procession ou au bal masqué. Cette lenteur, qui ne gênait personne, servait à l’examen » (Il, 360). Même les échanges « honnêtes », le troc commercial ordinaire est infecté de sous-entendus : les vendeuses des boutiques accrochent le chaland dans un langage égrillard

progressive de ce second temps dans le présent. Les cartons, qui scandent le récit de jour en jour puis d’heure en heure, sont comme les pages et cases d’un agenda – celui sur lequel est inscrit de tout temps la répétition du programme. La scène de bal 1920 consacre l’invasion du second temps. Grady n’éprouve dès lors aucune difficulté à convaincre Jack de passer à l’acte. Mais les nombreux fantômes que croise Wendy lors de sa déambulation finale attestent que le retour du passé est une donnée objective

« Des récits-photos aux photos-récits », in Photographie et littérature, fric- tions de réel, Jacqueline Guittard (dir.), Revue des Sciences humaines, n° 310, 2/2013, Lille, Septentrion, p. 13-28. 22. Richard Powers, Trois fermiers s’en vont au bal, [Three Farmers on Their Way to a Dance, 1985], Paris, Le Cherche Midi 10/18,