Tolstoï Anna Karénine

société entière, empoisonnée par l’âpre médiocrité du mode bourgeois de penser et de sentir. Madame Bovary n’est pas un roman d’amour. Anna Karénine au contraire en est un. La passion d’Anna pour Vronsky, la manière dont elle détruit son existence pour satisfaire une exaltation amoureuse dont elle mesure la fausseté occupent le centre du roman. Mieux encore, Tolstoï a doublé le thème des amours d’Anna et son amant, d’un autre motif amoureux, d’abord secondaire, celui des heureuses et exigeantes

Lion Shakespeare, Hamlet Khadra, L’ Attentat Shakespeare, Macbeth Lamarche, Le jour du chien Sophocle, Œdipe Roi Le Clézio, Désert Steinbeck, Des souris et des hommes Le Clézio, Mondo Stendhal, Le Rouge et le Noir Leblanc, L’ Aiguille creuse Tolstoï, Anna Karénine Levi, Si c’est un homme Toussaint, Fuir Levy, Et si c’était vrai… Vian, L’ écume des jours Littell, Les Bienveillantes Voltaire, Zadig London, Croc-Blanc Voltaire, Candide Machiavel, Le Prince Voltaire, Micromégas Marivaux, La Double Inconstance

de personne, et je vais pousser cette affirmation jusqu’à dire qu’il n’est même pas le porte-parole de ses propres idées. Quand Tolstoï a esquissé la première variante d’Anna Karénine, Anna était une femme très antipathique et sa fin tragique n’était que justifiée et méritée. La version définitive du roman est bien différente, mais je ne crois pas qu’entre-temps Tolstoï ait changé ses idées morales. Je dirais plutôt que, pendant l’écriture, il écoutait une autre voix que celle de sa conviction morale

Lust (1989) ou La Pianiste (1983) Bernhard Schlink, Le Liseur (1995) W.G. Sebald, Austerlitz (2001) Russie Pouchkine, La Fille du capitaine (1836) Gogol, Le Nez (1836) 6 *Dostoïevski, Crime et châtiment (1866) *Tolstoi, La Guerre et la paix (1868/69) ou Anna Karénine (1875-1877) Tchekhov, La Mouette (1895/96) ou Les  Trois  Sœurs (1901) ou La Cerisaie (1904) Marina Tsvetaïeva, poèmes (années 1910-1940) Ossip Mandelstam, poèmes (années 1910-1930) Boris Pasternak, Docteur Jivago (1957)

Les Fruits d’Or Sartre, La Nausée Sartre, Huis clos Schmitt, La Part de L’ autre Semprun, L’ Ecriture ou la vie Shakespeare, Hamlet Shakespeare, Macbeth Sophocle, Œdipe Roi Steinbeck, Des souris et des hommes Stendhal, Le Rouge et le Noir Tolstoï, Anna Karénine Toussaint, Fuir Vian, L’ écume des jours Voltaire, Zadig Voltaire, Candide Voltaire, Micromégas Wells, La guerre des mondes Werber, Les Fourmis Wilde, Le Portrait de Dorian Gray Woolf, Mrs Dalloway Yourcenar, Mémoires d’Hadrien Zola, Germinal

novateur pour son temps. Hester Prynne a ainsi susciter son lot d’incompréhension tant son combat pour la liberté des femmes est anachronique. Pour poursuivre dans ce type de littérature, le roman de Léon Tolstoï, Anna Karénine, brosse le portrait de plusieurs couples dont ceux que forment Anna avec son mari mais surtout la liaison sulfureuse avec Wronski. Il y évoque les différentes facettes de l'émancipation de la femme, et dresse un tableau critique de la Russie de la fin du XIXe siècle.

principaux du roman : la musique (soprano et accompagnateur) et l'inégalité des richesses. Nous passerons ensuite à la présentation des personnages principaux de l'histoire. Le chapitre suivant est composé de la présentation des artistes dans l'oeuvre (Tolstoi et Beethoven). Ce dossier documentaire sera cloturé par la présentation d'une sonate de Beethoven et une conclusion. Sans plus attendre, je vous invite à vous plonger dans un autre monde, celle de la musique. L’accompagnatrice, de Nina Berberova (Actes

présente pas de difficulté particulière si ce n’est sa longueur ; on peut apporter quelques précisions sur les circonstances historiques du récit. STEVENSON R. L., L’Île au trésor ; Docteur Jeckyll et Mr. Hyde. STYRON W., Le Choix de Sophie. TOLSTOÏ L., Anna Karenine. WERFEL F., Une écriture bleu pâle. Nouvelles et autres récits brefs AYME M., Le Passe muraille. BORGES J.-L., Fictions. BUZATTI D., Le K. FLAUBERT G., Trois contes. HOFFMANN E. T. A., L’Etrange histoire de Peter Schlehmil. KAFKA F

Princesse de Clèves (1678), p. 171 – Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (1782), pp. 172-173 – Léon Tolstoï, Anna Karénine (1877), pp. 174-175 • Des textes théoriques : – Roland Barthes, Sur Racine (1963), p. 170 – Antonin Artaud, Le Théâtre et son double (1938), p. 189 – Pierre Larthomas, Le Langage dramatique (1980), p. 201 • La littérature étrangère : – Léon Tolstoï, Anna Karénine (1877), pp. 174-175 – Edward Bond, Rouge noir et ignorant (1985), pp. 194-195 • Le théâtre moderne du

Princesse de Clèves (1678), p. 171 – Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (1782), pp. 172-173 – Léon Tolstoï, Anna Karénine (1877), pp. 174-175 • Des textes théoriques : – Roland Barthes, Sur Racine (1963), p. 170 – Antonin Artaud, Le Théâtre et son double (1938), p. 189 – Pierre Larthomas, Le Langage dramatique (1980), p. 201 • La littérature étrangère : – Léon Tolstoï, Anna Karénine (1877), pp. 174-175 – Edward Bond, Rouge noir et ignorant (1985), pp. 194-195 • Le théâtre moderne du xxe siècle :