Théatre De Dérision Beckett

parmi ses contemporains et ne se transmet à la postérité que par les qualités que la gravure peut conserver. » Denis Diderot, « Les Salons ». « Une belle gravure est plus qu'une copie, c'est une interprétation. » Théophile Gautier, «Souvenirs de théâtre, d’art et de critique”. « Parmi les différentes expressions de l’art plastique, l’eau-forte est celle qui se rapproche le plus de l’expression littéraire et qui est le mieux faite pour trahir l’homme spontané. Donc, vive l’eau-forte ». Charles

| |et drame moderne (Ionesco, |didascalies). |est écrasé par le destin. | | | | | |Beckett). |l'absence de narrateur entraîne |dramatique (tour à tour burlesque et | | | | | | |une double

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9.6. Jean Gabin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9.7. Bourvil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CHAPITRE XI. Sur le théâtre français. . . . . . . . . . . . . . . . . 1. Petite histoire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2. Le classicisme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1. La renaissance de la comédie

n’étant plus désignés que par des initiales, à l’instar du héros du Procès de Kafka, Joseph K., qui se retrouve un beau matin arrêté et accusé sans qu’il sache de quoi et soumis à la machine implacable de la justice. Les personnages peu définis de Beckett dans Malone meurt ou de Claude Simon dans La Route des Flandres sont construits sur des visions fragmentaires ou une conscience chaotique. Pour eux, la question de la qualité ou de la médiocrité du personnage ne se pose même plus, ils ressemblent

Méditerranéenne, - « “miéterrane”, c’est-à-dire propre à tous les peuples de la Méditerranée »24 -, dont elle se veut la géographie et la stratégie, l’Europe a pris le pli du centre, du centre comme eurocentre. Elle persiste en géocentre, en principal théâtre (de l’esprit) du monde d’hier et d’aujourd’hui. Elle est une aporie exemplaire, dans la mesure où sa culture 20 Fille d’Agénor, roi de Phénicie, lui-même fils de la nymphe Libye et de Poséidon, la princesse Eurôpè fut enlevée par Zeus, métamorphosé

mènent, et une grammaire particulière (de l'énoncé), spécifique à chaque média. Le choix du média n'est donc pas sans conséquences sur le récit et le contenu véhiculés. On ne raconte pas la même chose et de la même façon en transposant une histoire au théâtre ou en film d'animation. Il importe de bien connaître les possibilités expressives (et suggestives, dénotatives, discursives, narratives…) de son médium, de façon à en tirer le meilleur parti. On peut aussi produire des interpénétrations entre différents

interprètes. Toledo stigmatise ainsi la venue des « hommesmachine » et, faisant un lien entre le massacre d’Utoya, en Norvège, en 2011, et celui de Columbine, aux Etats-Unis, en 1999, il voit « les gamins s’emparer du joystick de la simulation », dans une dérision brutale de cette capacité d’invention qui porte, en littérature, le nom de fiction. Face à cette brutalité nourrie de technologie, la littérature, et les écrivains qui la font naître, apparaissent hors de saison. Le rapport au monde est donc,

mêler le discours des personnages à celui de l’auteur, et donc de ne pas simplement transcrire, mais de faire œuvre d’art. ᕤ Parmi les genres suivants, dites dans lesquels on trouve des œuvres naturalistes ¨ le roman ¨ la peinture ¨ le théâtre ¨ la poésie ᕥ «Le romancier naturaliste est un observateur.» Ceci signifie que : ¨ le romancier naturaliste réunit une abondante documentation sur les milieux où il situe son histoire. ¨ le romancier naturaliste connaît bien les conditions

rouge alignées sur le mur, et si bien fourbies qu’on n’oserait pas s’en servir » (G., p.90). Mais des éléments de dissonance viennent perturber cette première lecture : Mme Smite parle d’une voix trop forte, comme si elle se trouvait sur une scène de théâtre : « On jurerait, maintenant, que la rangée de casseroles est peinte en faux-semblant sur le mur » (G., p.91). Tout se passe comme si le romancier cherchait à maintenir une complète ambivalence et que subjectivité et objectivité entrelaçaient leurs

 la  création  artistique.  Mais,  et  je  le  préciserai  plus  loin,  pas   n’importe   quelle   forme   artistique  !   A   titre   d’exemple,   la   trilogie   de   Samuel   Beckett   (   Molloy,   Malone   meurt   et   L’innommable)   constitue   l’un   de   ce   lieux   où   la   voix   du   non-­‐identique   s’exprime   à   travers   les   métamorphoses   successives