Thibaudet

Synthèse sur les corpus I, II et III : Les principaux enjeux de l’écriture et de la lecture des textes littéraires D’après A. Thibaudet (Réflexion sur le roman), G. Maupassant (préface de Pierre et Jean), J. Guéhenno (Carnets du vieil écrivain), J. Vallès (L’enfant), J-P. Sartre (Les mots), T. Todorov (La littérature en péril), U. Eco (De la littérature), M. Kundera (L’art du roman), F. Ponge (Le Mimosa), N. Sarraute (Enfance), G. Semprun (L’écriture ou la vie) et M. Proust (Sur la lecture)

dans un univers fictif suscité par une suite de mots ou de phrases. Dès lors, dans la fiction, le comble de l’exactitude mimétique ne serait en fait que le comble de l’illusion. Le roman, par conséquent, fonctionnerait en trompe-l’œil. Ainsi, selon Thibaudet « le romancier authentique crée ses personnages avec les directions infinies de sa vie possible, le romancier factice les crée avec la ligne unique de sa vie réelle. Le vrai roman est comme une autobiographie du possible. Le génie du roman fait vivre

Il suffira aux idées de tout le monde de s’endimancher, le jour du Comice agricole, dans la conversation de Rodolphe, pour exciter émotion, rire, rêverie, et d’autres choses encore, chez Emma : le trottoir de la rue, vu un jour férié. » (Albert Thibaudet, Gustave Flaubert, Gallimard Tel, p. 112) Un cliché, c’est ce qui est reproduit selon un moule identique à de nombreux exemplaires, en particulier les formules figées répétées dans les journaux : on peut en trouver des exemples dans les discours

littéraire, Armand Colin, Cursus, 2000. - Albert Thibaudet, Réflexions sur la critique littéraire, Gallimard, 1939, pp. 125-136. - Albert Thibaudet, Physiologie de la critique, Librairie Nizet, s.d., (1930). - Antoine Compagnon, La Critique Littéraire, Article de l'Encyclopaedia Universalis. - Gérard Genette, Figures V, Seuil, 2002, pp. 7-12. Je commenterai seulement et reprendrai les grandes lignes de l'analyse typologique établie par A. Thibaudet (1876-1936), ce critique français de l'entre-deux-guerres

On est entre amis ou entre pairs, on échange des points de vue, on s'enflamme, on s'enthousiasme, on défend avec passion et éloquence son point de vue, on admire ou l'on déteste et l'on fait partager son engouement ou sa réprobation. C'est, dit Thibaudet, « l'eau-mère de la critique » ! On aurait tort de la négliger bien qu'elle soit souvent liée à des modes, à des emballements passagers. Son temps est celui de l'instant présent. Les livres ont besoin de cette rumeur, de « ce courant, cette fraîcheur

parti. 2) Les tensions naissantes Au début des années 1920, la NRF est secouée par deux crises concomitantes. La première a pour objet la gestion de la revue dont Gide souhaite en fait assumer lui-même la direction avec pour secrétaire Rivière. Thibaudet n’intervient pas dans cette crise. Et la deuxième sur « l’intelligence » qui divise les membres fondateurs du périodique de plus en plus sensibles à des questions qui ne sont pas purement littéraires. Ghéon signe le maurrassien manifeste « pour un

plus à ce rapport artificiel. Il serait aussi vain de penser avec tel instituteur que le latin, langue des curés, ne saurait que véhiculer une influence cléricale. Et pareillement que les langues et les sciences contiennent une vertu démocratique. THIBAUDET, Réflexions sur la litt., 1936, p. 250. b) [Appliqué à un écrivain français ou à un genre littéraire des XVIIe et XVIIIe siècles, à tout écrivain consacré] [Qui s'inspire de l'antiquité par les thèmes développés, la pureté de la langue et le respect

son « mal du siècle ». C’est alors qu’on lui rend justice. Et pour ce faire, en 1952 on joue Lorenzaccio pour la première fois sans remaniements. Il est désormais considéré comme l’un des plus grands poètes et dramaturges romantiques français. Thibaudet, un critique littéraire, reconnait que les vers d’amour d’Alfred de Musset sont « les plus sincères, les plus discrets, les plus nus, les plus désespérés de son temps, … » . Ils sont faits pour être écoutés. C'est pourquoi ses textes sont intemporels:

d’œuvre qui nous parle. Et justement, la langue, la beauté de la langue, assurément, mais pour quelles vérités porteuses de leçons? Et y a-t-il des leçons? On ne croit jamais être en train d’être dans quoi que ce soit qui ait déjà été vécu. Albert Thibaudet vivait le premier conflit mondial dans Thucydide? Objectivité ou subjectivité? L’affirmation produite a-t-elle un sens autre que poétique? Et quoi qu’il en soit, que cette guerre ait en quelque sorte déjà eu lieu ne pouvait sauver aucun poilu. Ernst

critique contempo mettent accent autant sur la diversité des approches que sur leurs enjeux épistémologiques, dans la mesure où le texte n’existe pas en dehors du regard porté sur lui. « la critique d’auteurs » distinguée ici, à la suite d’Albert Thibaudet de la « critique professionnelle » (Physiologie de la critique) ou universitaire. Plus nuancée dans les faits, cette distinction a le mérite de réaffirmer aujourd’hui le rôle majeur des écrivains dans la transformation de la critique au cours de