Thibaudet

que le cinéma a contribué à fortifier. Car le personnage est un création concertée par le romancier, dans la logique de l'univers qu'il fait naître et du regard qu'il est décidé à porter sur le monde. Avec lui se vérifie l'avertissement d'Albert Thibaudet : « Le romancier authentique crée ses personnages avec les directions infinies de sa vie possible, le romancier factice les crée avec la ligne unique de sa vie réelle. Le vrai roman est comme une autobiographie du possible, [...] le génie du roman

magasins, des bureaux et des salons aux ruelles les plus silencieuses et les plus étroites de la province, là où se jouent des drames muets. Balzac se fait donc démiurge omnicient. « La Comédie humaine », c’est l’imitation de « Dieu le Père », écrivit Thibaudet à propos de l’oeuvre. © Tous droits réservés Studyrama 2006 Fiche téléchargée sur www.studyrama.com 5 Fiche Cours Nº : 91038 FRANÇAIS Toutes séries Balzac pensait avoir tout achevé en quelques années, avoir parcouru tous les univers

pouvons en conclure que le fantastique est un genre digne d'attention de nos jours. «La Syrinx dans l'Après-Midi, la clef du tombeau dans Véra, ouvrent pareillement l'univers intérieur à celui qui mérite d'y croire et d'y vivre...» d'après Albert THIBAUDET La poésie de STÉPHANE MALLARMÉ, 1938 Notes 1 R.de GOURMONT : Le Livre des masques, Paris, Mercure de France, 1896, p.91 2 P.-G.CASTEX : Le Conte fantastique en France de Nodier à Maupassant, Paris, Corti, 1951, p.8 3 R. CAILLOIS : De la féerie

l'écrivain et son milieu. Conception dénoncée par M. Proust (Contre Sainte-Beuve) et déjà infirmée par l'intuition fraternelle et passionnée de Ch. Baudelaire (Curiosités esthétiques). Au XX°siècle, pendant que s'épanouit la critique universitaire (A. Thibaudet , Physiologie de la critique), les méthodes psychanalytiques (G. Bachelard, Ch. Mauron, G. Poulet) et l'apport des sciences du langage (G. Genette, Figures ; R. Barthes, Le degré zéro de l'écriture ; J. Rousset, Forme et signification) tendent à

l'écrivain et son milieu. Conception dénoncée par M. Proust (Contre Sainte-Beuve) et déjà infirmée par l'intuition fraternelle et passionnée de Ch. Baudelaire (Curiosités esthétiques). Au XX°siècle, pendant que s'épanouit la critique universitaire (A. Thibaudet , Physiologie de la critique), les méthodes psychanalytiques (G. Bachelard, Ch. Mauron, G. Poulet) et l'apport des sciences du langage (G. Genette, Figures ; R. Barthes, Le degré zéro de l'écriture ; J. Rousset, Forme et signification) tendent à

était celle d’un amateur (comme pour un roman d’été), la seconde répondait à un objectif scolaire (rédiger un mémoire), et la troisième s’inscrivait dans une perspective « professionnelle » (s’inspirer d’un modèle). En reprenant les réflexions de Thibaudet dans son article « Le liseur de romans », on pourrait reformuler ce constat de la manière suivante. Ma première lecture était celle d’un « lecteur de romans » qui, sans aucune conscience littéraire, « lit n’importe quoi, au hasard, sans être guidé

Europe centrale au XVIII siècle, l’héroïne est une chanteuse qui a une grande histoire d’amour. C’est un roman historique d’amour sur la religion. Mais le roman romanesque est difficile à saisir, à identifier. (Voir définition critique e Albert Thibaudet qui a écrit sur la notion de romanesque). Possibilité de croisement : novel/romance. Croisement dans l’idéalisation du mal. Par exemple, Balzac avec Vautrin. Autre voie : l’inscription de l’idéal dans le réel. C’est un idéal malmené à travers des

de service les en dispensaient, comme Marc Bloch en 1939. La politique professionnelle représentée par la détention de mandat électif, déjà en déclin à la fin du XIXème devient très rare entre-deux-guerres, malgré le titre fallacieux du livre de Thibaudet sur « la république des professeurs ». Ceux qui siègent à la chambre des députés ou au Sénat, déjà minoritaires dans la génération précédente, deviennent des exceptions. Sauf en droit et en sciences, les professeurs ne dépassent pas le stade de la

nécessaire], on peut en rapprocher les Tragiques d’Agrippa d’Aubigné, mais surtout, au XIXe siècle, les sonnets constituant les Trophées de Heredia et les courts poèmes de la Légende des siècles de Victor Hugo, véritable épopée visionnaire, d’après Albert Thibaudet[réf. nécessaire]. L’épopée en tant que poème a peu à peu été remplacée dans ses fonctions par le roman, « épopée bourgeoise moderne » selon Hegel[19]. La figure du héros [modifier] Le héros de l’épopée est souvent un personnage d’une grande importance

sur Montaigne. 10 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. Montaigne, Œuvre s complètes, textes établis par Albert Thibaudet et Maurice Rat, Paris, Gallimard, Collection La Pléiade, 1962, Les essais, I, 8, p. 33. Les lettres [a], [b] et [c] utilisées dans les éditions actuelles des Essais signalent les trois couches successives du texte : 1580, 1588 et 1595. id., III,