Therese Desqueyroux Conclusion

PSYCHANLYSE ET LIT'ERATURE. Partie': La protestation virile de Thérése Desqueyroux. Pour une lecture adlérienne du roman de François Mauriac. Le hasard nous a déparé une trés agréable surprise. La citation de Baudelaire insérée comme épigraphe au début du roman par Mauriac: «Seigneur, ayez pitié, ayez pitié des fous et des folles! 0 Créateur! peut-il exister des monstres aux yeux de celui-l ŭ seul qui sait pourquoi ils existent, comment ils se sont faits, et comment ils auraient pu ne pas

Francois Mauriac - Therese Desqueyroux Seigneur, ayez pitié, ayez pitié des fous et des folles ! O Créateur ! peut-il exister des monstres aux yeux de celui-là seul qui sait pourquoi ils existent, comment ils se sont faits, et comment ils auraient pu ne pas se faire.... __ Charles BAUDELAIRE Thérèse, beaucoup diront que tu n'existes pas. Mais je sais que tu existes, moi qui, depuis des années t'épie et souvent t'arrête au passage, te démasque. Adolescent, je me souviens d'avoir

François Mauriac, Thérèse Desqueyroux (1927) : Chapitre IX (Extrait 1 : A Argelouse …jusqu’à la mort) I) L’auteur adopte un registre satirique A) La satire de Bernard * Bernard prend plaisir à se venger ce qui montre la mesquinerie du personnage.  « Bernard, à cet instant, connut une vrai joie »(l.2)nous signale sur l’état d’esprit du personnage , il trouve sa grandeur en écrasant Thérèse. La reprise anaphorique de « comme »dans « comme il la domine, ce soir !comme elle doit se sentir méprisée 

Bernard et Thérèse dans l’extrait proposé de Thérèse Desqueyroux. 1. 1. 4. Le roman peint les difficultés de la vie individuelle : Ex. : les difficultés « d’être » d’Emma Bovary, dans Madame Bovary de Flaubert ; la difficulté et le temps que met Julien Sorel pour se découvrir, dans Le rouge et le noir de Stendhal ; l’importance de l’inconscient dans Pierre et Jean de Guy de Maupassant. Ex. : l’incertitude de Thérèse sur la nature réelle de son acte dans l’extrait proposé de Thérèse Desqueyroux. ●

travailler=gargantua. L31-49 EL 7 :Torche-cul, Gargantua Probléma que : Comment le dialogue mêle-t-il comique et réflexion sur le savoir ? Mouvements : 1)Origine des idées de l’inven on L1-L10 2)Ses premiers essais L11-L20 3)Résultats et conclusions de son expérience L21-L32 EL 8 : L’Abbaye de Theleme, Gargantua Probléma que : Comment ce e Abbaye qui est censé être un cadeau de remerciement a un moine, renverse point par point le model courant des monastères et leurs fonc onnements ?

d'autre part car ses personnages sont souvent tourmentés par des préoccupations religieuses. Thérèse Desqueyroux, publié en 1927 est le roman le plus célèbre de cet écrivain, qui lui donnera une suite avec La fin de la nuit en 1935, mais le personnage fait quelques apparitions dans plusieurs récits. Le texte étudié commence le roman in medias res puisu'il se situe curieusement à la fin d'un procès. Thérèse est accueillie à la sorite du tribunal par son père et son avocat. Perspective d'étude: comment

tels que ceux de La Rochefoucauld ou encore dans Les essais de Montaigne, il y a toujours une morale. De même dans Les Fables de La Fontaine, on remarque toujours la présence d’une morale. Cette morale qui permet aux lecteurs de tirer une certaine conclusion de ce qu’il vient de lire, cette morale est en quelque sorte véhiculée par un héros qui est lui-même moral, donc c'est-à-dire que le héros principal est attaché aux mœurs, à la pensée et à la morale. Mais dans un roman, la morale n’a pas qu’une

socialement proches des lecteurs. -Pour exister, le personnage doit avoir tout simplement une identité, une famille, une profession, un passé. Cas des personnages des romans réalistes du XIXème, mais aussi des personnages de romans plus modernes : ex Thérèse Desqueyroux, Brodeck, Suter (héros de L'Or de Cendrars) etc... -Exister signifie aussi que le personnage évolue dans un environnement précis ; des lieux connus du lecteur par exemple, ce qui permet à celui-ci de mieux se représenter la vie du personnage

papier, dépourvu de véritable psychologie. Cependant quelques romanciers, éprouvant une certaine nostalgie du “Personnage”, croyant à l’unité du Moi analysable, s’oppose au démantèlement et à cette mort du personnage. Dans l’avant-propos de Thérèse Desqueyroux, François Mauriac s’adresse ainsi à son personnage comme à une personne. Dans Le Romancier et ses personnages, il écrit également: “De l’homme ondoyant et divers de Montaigne, nous faisons une créature bien construite que nous démontons pièce

elle. Conclusion : (récapitulation) (élargissement) On a beaucoup parlé des nouveautés du Nouveau Roman dans les années 1950 ; mais celui-ci, non seulement à travers ses premières lignes mais dans son ensemble, apparaît somme toute encore très traditionnel. La technique de l'incipit qui dessine peu à peu l'intrigue et les personnages comme le feraient les pièces d'un puzzle est tout à fait comparable au procédé de François Mauriac au début de Thérèse Desqueyroux.