Théâtre des Bouffes-Parisiens

épaules se sont dégagées. Je suis tombé en arrière, avec la moitié de cette chose accrochée à moi. Son bassin était encore coincé dans les débris, relié au torse par un long morceau d'intestin. Et il bougeait encore, il me serrait, il essayait de me bouffer le bras. J'ai sorti mon arme. Le coup est parti d'en dessous, à bout portant, juste en dessous du menton... Sa cervelle a giclé jusqu'au plafond. J'étais seul dans la salle, à ce moment-là. Pas d'autre témoin... Évidemment. « Exposition à un agent

et 2 2 OBJECTIF : Comprendre un sketch CORRIGÉ 1 : a) 1. Un homme qui souhaite envoyer un télégramme romantique à la femme qu’il aime et une téléphoniste. 2. Dans les années 1960 : l’indice est le numéro de téléphone « Odéon 27 45 ». L’abonné parisien ou banlieusard, à l’époque, est identifié par le nom du central téléphonique dont il dépend, en fonction de son adresse — ici, « Odéon » — et un numéro correspondant à l’ordre chronologique de demande d’abonnement : « 27 45 ». Ces codes ont été

souvenait pas de tout. En tout cas, rien d’intime ni de compromettant, se rassura-t-il. Ce en quoi il se trompait totalement. * Paris 7 h 30 Le capot nervuré d’une Jaguar XF dernier modèle filait dans le bleu froid et métallique du périphérique parisien. Habillé de matériaux nobles – cuir blanc, loupe de noyer, aluminium brossé – l’habitacle respirait le luxe et le confort protecteur. Sur le siège arrière, des bagages en toile Monogram cohabitaient avec un sac de golf et un numéro du Fig Mag. –

épaules se sont dégagées. Je suis tombé en arrière, avec la moitié de cette chose accrochée à moi. Son bassin était encore coincé dans les débris, relié au torse par un long morceau d’intestin. Et il bougeait encore, il me serrait, il essayait de me bouffer le bras. J’ai sorti mon arme. 27 Le coup est parti d’en dessous, à bout portant, juste en dessous du menton… Sa cervelle a giclé jusqu’au plafond. J’étais seul dans la salle, à ce moment-là. Pas d’autre témoin… Évidemment. « Exposition à un

silence sépulcral de la cour, l’échafaud s’érige en stèle. Je ne pense pas l’avoir détesté outre mesure. Le pauvre diable ne fait que s’acquitter du rôle minable qui lui échoit. Sans son uniforme, qui lui prête un soupçon de relief, il se ferait bouffer cru plus vite qu’un macaque tombé dans un marigot rempli de piranhas. Mais en prison, c’est comme au cirque : d’un côté il y a les fauves en cage, de l’autre les dompteurs armés de cravache. Les lignes de démarcation sont claires ; celui qui les

faisait alors des chapeaux à façon pour une clientèle qu'elle recrutait, au début, par correspondance; chaque prospectus était écrit à la main et annonçait que, «pour distraire ses loisirs, l'ancienne directrice d'une grande maison de couture parisienne acceptait de modeler des chapeaux à domicile, pour une clientèle restreinte et choisie». Elle tenta de reprendre la même occupation quelques années plus tard, peu après notre arrivée à Nice, en 1928, dans le deux-pièces de l'avenue Shakespeare

monde, percer ce mystère, leur mystère: comment, en France, en 1987, des hommes peuvent-ils haïr d’autres hommes simplement pour la couleur de leur peau, leur origine, leur race ou leur culture Cette expérience aurait pu être conduite en banlieue parisienne, dans l’un de ces anciens faubourgs rouges tombés aux mains de Le Pen. Mais un saut dans une rame de métro aurait suffi pour que je retrouve mon petit monde. Je n’aurais pas vraiment joué le jeu, je serais restée dans mon cocon protecteur, entourée

étrangers), atteindre et intéresser les expatriés et augmenter nos ventes à l’étranger. » En janvier 2000, Hélène Larroche ajoute : « Un net regain de personnes viennent à notre librairie après nous avoir découvert sur le web. C’est plutôt une clientèle parisienne ou une clientèle venue de province pour pouvoir feuilleter sur place ce que l’on a découvert sur le web. Mais l’expérience est très intéressante et nous conduit à poursuivre. » D’autres librairies se débrouillent au mieux avec des moyens limités

parfois affecté de n'apercevoir qu'un lien fragile entre les vingt ouvrages qui le composent. La publication actuelle répond à cette opinion; elle démontre l'unité de l'ensemble. Les bourgeois provinciaux de la Conquête de Plassans et les boutiquiers parisiens de Pot-Bouille, les ouvriers de l'Assommoir elles mineurs de Germinal, les après paysans de la Terre et les boursiers affairés de l'Argent, les artistes inquiets de l'Œuvre et les soldats démoralisés de la Débâcle, conçus à des époques différentes

est le respect des valeurs aristocratiques et mondaines. Henri Becque (1837-1899) en fait ici les frais, dramaturge réaliste qui donnait dans ses pièces une image peu flatteuse de la femme, élément essentiel de la mondanité, comme dans sa pièce La Parisienne (1885). 47. Une dernière paperole complète le tableau du charlisme (contre la noblesse d'Empire), par opposition à l'attitude timorée du héros. 48. Saint-Vallier, le père de Diane de Poitiers, apparaît dans le drame historique de Victor Hugo