Style Et Registre D écriture

sa perte et n’a rien obtenu et se rend compte qu’il s’est trompé qu’à la fin. Registre tragique : personnage royal de l’Antiquité, inceste avec sa sœur qui meurt au départ et marque le début de l’histoire et sa démesure qui le conduit à vouloir égaler les dieux. Registre comique avec de scènes humoristiques : la danse de Caligula en Vénus tourne les dieux en dérision (acte 3 scène 1), le concours de poésie. Registre lyrique : métaphore de la lune comme quête de l’impossible. Place importantes

le sens de la repartie (« Hercules » qui répond à « Tubercule »), et surtout l’immense vitalité. L’extrait présente une accumulation impressionnante de verbes d’action (lignes 6 à 11) qui décrivent son activité. Aux gestes s’ajoutent les paroles au style direct (exclamations, verbes à l’impératif, lignes 19 à 24) destinées à encourager tous ceux qui participent à la construction de la barricade. La métaphore finale de « la mouche de l’immense Coche révolutionnaire », qui fait allusion à la célèbre

opposition entre « je » et le comportement des voyageurs et courtisans. Montaigne se moque de ces deux catégories et ne cache pas qu'il veut convaincre le lecteur. « Otez » : emploie un impératif pour prendre à partie le lecteur 3. Le registre satirique Le registre satirique est utilisé. Emploi de termes très dévalorisants pour l'adversaire. Termes péjoratifs : « honte », « enivrés » espèce d'ivresse et d'aveuglement, « sotte », « s'effaroucher », « taciturne », « incommunicable », « neufs », « ignorants

éléments permettant de distinguer les Mémoires de guerres de De Gaulle d’un manuel d’Histoire. Si le récit de de Gaulle par rapport à l’Histoire brute est tout d’abord subjectif, l’usage de différentes tonalités tout au long de l’œuvre ainsi que son écriture particulière de l’Histoire font des Mémoires de guerre un genre tout à fait différent d’un manuel d’Histoire. Le mémorialiste, même s’il emprunte des faits à l’Histoire ou en est un témoin privilégié, imprègne son récit du sceau de la subjectivité

ÉCRITURE POÉTIQUE ET QUÊTE DE SENS, DU MOYEN ÂGE À NOS JOURS Genre littéraire à la fois ancien, novateur et extrêmement varié dans ses formes, la poésie s’est révélée être un style à part entière. TERMINOLOGIE 1. La poésie Le terme ‘‘poésie’’ signifie ‘‘créer’’. C’est un genre littéraire qui peut avoir plusieurs visages. La poésie permet percevoir le monde sous un angle. 2. Le poète S’inscrivant dans un registre à part, le poète est un créateur qui joue avec les mots. Il invente une langue imagée

Registres Tragique Être qui est victime et exception, confronté a des force qui le dépassent : mal, passions dévastatrices, mort. Héroïque face à situation sans issue : destin fatal, cruel, inexorable est en marche. Effets : Terreur, pitié, catharsis. Thèmes : Fatalité, destin, mort, puissances des passions, désespoir, amour impossible, dilemmes, menace, châtiment. Procédés : Champ lexical : fatalité, mort, passion désespérée. Figures de style (d’opposition) : antithèses, oxymores

célèbres romancières noires, respectivement d’Afrique et des EtatsUnis d’Amérique, se rejoignent dans un même combat, au delà des continents, à travers les thèmes qu’elles développent, les personnages qu’elles peignent et la richesse de leurs styles (écritures) presque opposés. Pour les romancières africaines, la littérature est non seulement un acte de reconquête de la parole féminine longtemps confisquée, mais aussi une façon de contester, à des degrés divers, le pouvoir du mâle et de la société

elliptiques… Etude de ces diverses forme syntaxiques rencontrées. Ecriture qui suit les associations d’idées : « effet-personnage » : digressions sur les étoffes, sur les cheveux, sur le vers… Cet incipit construit la subjectivité du héros. Usage particulier du style indirect libre qui caractérise ce passage. Monologue intérieur dans lequel le narrateur a effacé tout aspect théâtral. ? Langue familière, langue pensée ; registre de langue très variable : ceci définit la personnalité d’Aurélien.

Allemagne, comme Giambattista Marino en Italie (son nom a d'ailleurs donné naissance au terme de « marinisme »). En Angleterre, on peut déceler son influence dans certaines pièces de William Shakespeare, tant sur le plan thématique que formel. Mais si le style baroque fut réputé de son temps, on ne le redécouvrit que vers la fin de la Seconde Guerre mondiale pour l’art, et dans les années 1930 pour la littérature, avec le livre d'Eugenio d'Ors, Du baroque[1], puis dans son sillage avec les travaux de nombreux

succès; Hannibal, 1720, échec NB: Marivaux joue sur le double registre 1) Comédie italienne 2) Comédie française L'activité essentielle de Marivaux est le théâtre: entre 1722 et 1761, 22 pièces jouées à la comédie italienne; 9 à la comédie française 1730: le jeu de l'amour et du hasard 1737: fausse confidence 1726-1741 = écriture de Vie de Marianne + PP Elu à l'Académie française en 1742. => Roman, journalisme, théâtre. Style: art du dialogue, de la mise en scène de la parole. 2) Querelles