Spectre Et Fantôme Dans Le Théâtre

50$/arpent ramassé) pour acheter une voiture et partir vers l'Ouest Joad expulsés par la Société d'Exploitation Agricole et d'Élevage de Shawnee Muley Graves = seul résistant aux banques notion de partage : page 71 vie actuelle de Muley « vieux fantôme de cimetière » : pages 73 à 75 → tristesse Tommy Joad a assassiné Herb Turnbull (rappel : légitime défense) ouverture de débat sur la prison : pages 79-80 Casy a « senti le souffle en lui » et décide d'aider les gens sur les routes ou restés seuls

Gogol en fonction de ce courant littéraire plutôt marginal de nos jours, ce n’est pas pour lui apposer une nouvelle étiquette, mais bien plutôt pour souligner ses ambiguïtés et sa pluralité. L’intérêt des œuvres de Gogol (contes, nouvelles, pièces de théâtre, roman), tant au sein de son époque que hors de leur contexte, me semble pouvoir être un peu mieux saisi à travers une confrontation avec le genre fantastique, la vision du monde qu’il propose et les questionnements qu’il soulève. Peut-être cette

scène 5 DOM JUAN, UN SPECTRE en femme voilée, SGANARELLE. LE SPECTRE, en femme voilée.- Dom Juan n’a plus qu’un moment à pouvoir profiter de la miséricorde du Ciel, et s’il ne se repent ici, sa perte est résolue. SGANARELLE.- Entendez-vous, Monsieur ? DOM JUAN.- Qui ose tenir ces paroles ? Je crois connaître cette voix. SGANARELLE.- Ah, Monsieur, c’est un spectre, je le reconnais au marcher. DOM JUAN.- Spectre, fantôme, ou diable, je veux voir ce que c’est. (Le Spectre change de figure, et

genre de l’œuvre : une pièce de théâtre. Cela redouble la question de la réception : s’agit-il de la lecture du texte ou de sa représentation sur scène ? La question est d’autant plus pertinente pour cette œuvre, que Musset lui donne une forme théâtrale mais n’envisage pas que la pièce soit représentée. Il l’a publiée dans un recueil i ntitulé Un spectacle dans un fauteuil (le lecteur se fait spectateur par son imagination et non devant une scène de théâtre). La pièce va pourtant connaître

archaïque de vengeance, offre une perspective optimiste vers l’avenir. Différent d’Hernani et du vieux duc, il ne consulte pas ses ancêtres directs, mais un qui est très éloigné : son aïeul Charlemagne, figure de l’Histoire glorieuse. Libre des fantômes mythiques, il sait à qui demander conseil. L’empereur Charles Quint est en effet la seule figure monarchique positive dans les deux pièces : « il acquiert à l’acte IV une statue héroïque de grand homme, sous la figure tutélaire de Charlemagne à qui

formes de sons et de vision, de sorte que l’on ne peut pas dire que c’est à cause de sa simple impuissance et de sa limitation que l’homme, appelant à l’existence les œuvres d’art, ne parvient à rien d’autre qu’à produire la surface du sensible, des fantômes. Ces formes sensibles et ces sons n’apparaissent pas seulement dans l’art pour eux-mêmes et pour leur forme immédiate, mais aussi avec le but de satisfaire dans cette forme des intérêts spirituels plus élevés, puisqu’ils sont en degré de faire

cette gravité s'efface. L'argot tend à se confondre avec d'autres formes de langage abâtardi, langue poissarde ou langue verte; plusieurs faits attestent sa pénétration dans la langue commune, par exemple la recommandation faite aux inspecteurs des théâtres de sanctionner l'emploi de l'argot dans les improvisations des acteurs. La littérature du sujet change et se diversifie: à côté d'études à prétentions érudites, philologiques ou historiques, des ouvrages pittoresques -volontiers comiques- et, combinant

ballade du noyé A l’amphithéâtre Le chien mort Inconsciente Sonnet Journaux intimes Page 7 Copyright Arvensa Editions Extrait Charles Baudelaire : Oeuvres complètes Charles Baudelaire Note autobiographique Fusées Mon cœur mis à nu Théâtre La fin de Don Juan Le marquis du Ier houzards L’ivrogne Liste de pièces projetées Critique littéraire Les contes normands et historiettes Baguenaudières Prométhée délivré Le siècle Les contes de Champfleury Notes analytiques et critiques

9 Thérèse Raquin Arrêt sur lecture 2 — Les Misérables de Victor Hugo (1862) dans lequel est décrit un Paris pittoresque (scène de la poursuite dans les égouts, scène de Gavroche et des enfants dans l’éléphant de la place de la Bastille…) et théâtre de révoltes (scène des barricades) ; — L’Éducation sentimentale de Gustave Flaubert (1869) qui montre la ville au moment de la révolution de 1848 ; — Le Ventre de Paris d’Émile Zola (1873) pour la description de l’immense marché des Halles et l’organisation

le genre de l’œuvre : une pièce de théâtre. Cela redouble la question de la réception : s’agit-il de la lecture du texte ou de sa représentation sur scène ? La question est d’autant plus pertinente pour cette œuvre, que Musset lui donne une forme théâtrale mais n’envisage pas que la pièce soit représentée. Il l’a publiée dans un recueil i ntitulé Un spectacle dans un fauteuil (le lecteur se fait spectateur par son imagination et non devant une scène de théâtre). La pièce va pourtant connaître la