Singularité Du Lyrisme De Baudelaire

le style impressionniste et celui de Cézanne. Nature morte à la chocolatière, Pompidou : Puis il suit le néo impressionnisme, c’est Signac qui le convertit { la touche séparée : Luxe calme et volupté, Pompidou : C’est un hommage au poème de Baudelaire qui donne une portée symboliste. On a une touche dominante des couleurs primaires qui reflètent les couleurs de méditerranée. On a une nature morte, sa femme et son fils. Il choisit de peindre des baigneuses en hommage à Cézanne. Il utilise

leur construction et leurs présupposés, sont pourtant là pour proposer une réponse au fond similaire. Car tous trois ouvrent de nouveau le chemin d’une littérature de la voix, source modulée d’un rapport renouvelé au monde, et touchant de près au lyrisme. Dans le cas de Gérard Genette, la voix est celle d’un conteur, à la manièrede Montaigne, évoquant, à sauts et à gambades, son parcours littéraire, dans un ordre imposé qui produit des rencontres impromptues – l’alphabet. De cette façon, il lui

lui-même : même le revolver de Wallas, dans Les Gommes, pourtant décrit avec une minutie apparemment objective – « un pistolet automatique de sept millimètres soixante-cinq » dans le chargeur duquel il manque une balle (G., p.77) – perd toute forme de singularité et semble se dédoubler lorsque Mme Smite tend à « l’agent spécial » l’arme de Daniel Dupont en tous points identique à la sienne : « Mme Smite ouvre le tiroir de la table de nuit et tend à Wallas un pistolet qu’il reconnaît au premier coup d’œil

Duplication phonique : pas passer. Tout est mal pris : il est obligé de faire ça comme victime. Met à distance sa responsabilité avec des pseudo-raisons. La formule généralise et victimise. J’ai trop fait naître de malfaisances : tente de noyer sa singularité, le retour au « je », avec des pluriels et la généralisation précédente. Il se déclare éventuellement responsable. Il a déclenché des choses mais de manière inconsciente. Céline est tellement troublé que sa syntaxe parle de lui en étant maladroite

contemplation de la dame par l’amant ainsi que son portrait élogieux fait d’associations entre la beauté de la nature et celle de la femme. La sonorité est également une partie intégrante de la poésie lyrique, car la poésie ne peut se faire sans rimes et le lyrisme ne peut se séparer des sonorités, du rythme. Cependant, le romancier ne reprend pas ces thèmes à l’identique, très souvent il les réactualise, les modifie et les dramatise. Mais surtout, il substitue une nouvelle figure à celle du poète amoureux

Un projet philosophique La dernière phrase du texte 3, qui a servi de titre à ce montage de trois extraits, des miscellanées une forme hybride qui convient bien à l’esthétique baroque de Montaigne, dit la tension de la vision humaniste, entre la singularité de l’être et son caractère irréductible et dans le même temps la valeur générale de la qualité d’humain mesure de tout, qui est celle de l’homme en général.  Cette tension se résout en partie dans l’idée du mouvement, qualité intrinsèque à l’humanité

désillusions, on se retrouve une fois de plus partagé entre espoir et désespoir, on est vaincu par l’Ennui. On note, en effet, la « dysharmonie » de l’être, laquelle est clairement manifestée dans le poème de Baudelaire au titre symbolique « Heautontimorouménos » (Les Fleurs du mal), un Baudelaire écartelé entre le Spleen et l’Idéal. C’est dans cet air de désillusions, que s’élève le cri d’un Mallarmé : « La chair est triste, hélas !/ Et j’ai lu tous les livres », le même qui prône la « disparité élocutoire

Michaux ne parla plus jamais de Lou, si I'on excepte quelques allusions à sa perte, extrêmement voilées, extrêmement rapides, dans ‘’La vie dans les plis’’ et dans un des ‘’Passages’’. Et sa pudeur l’empêcha de mettre dans le commerce ce texte d’un pur lyrisme ; seuls quelques privilégiés  possèdent cette plaquette au tirage limité qu’il n’intégra jamais à un quelconque recueil. Il indiqua qu’après la mort de sa femme, «il écrit de moins en moins, il peint davantage». _________________________________________________________________________________

mots de Jean-Pierre Chauveau, « une rudesse bravache et virile », « protestation bourrue contre le féminisme de la tradition poétique ». Mais ce qui importe dans ces poèmes, n’est-ce pas la densité des formules et des rythmes qui faisaient dire à Baudelaire : « Je connais un poète, d’une nature toujours orageuse et vibrante, qu’un vers de Malherbe, symétrique et carré de mélodie, jette dans de longues extases. » Réponses aux questions Observation 1. La question invite à un exercice de reformulation

Microfilm; CÉTUQ. Charbonneau, Yvon, «Le temps dans le théâtre de Salacrou», mémoire de maîtrise, 1968, xiv, 149 p. Dir. : Normand Leroux. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1968 v.012; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1968 v.012; CÉTUQ. Charette, Germaine, «Le lyrisme dans les oraisons funèbres de Bossuet», mémoire de maîtrise, 1966, 158 p. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1966 v.007; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1966 v.007. 205. 206. 207. 208. 209. 210. 211. 212. 213. 214. 215. page