Shakespeare Sonnet 130

but in truth the tinge of gloom which lies upon the Légende is rather the impress upon the volume of history of the poet's own puissant individuality. He was no scientist and no savant, he had none of that spirit of imperturbable calm with which Shakespeare surveyed all mankind, none of that impartial sympathy with which Browning investigated the psychology of saints and sinners alike. He loved deeply and he hated fiercely, and his poetry was the voice of his love and his hate. The intensity of his

...................................127 VIII..................................................................................................129 IX.....................................................................................................130 X......................................................................................................133 XI.....................................................................................................134 XII ..............................

Elle y est bien. De quel côté ? – Du côté de la mer. – As-tu passé le pont ? – Oui. Ursus ouvrit la lucarne de l’arrière et examina le dehors. Le temps ne s’était pas amélioré. La neige tombait épaisse et lugubre. Il referma le vasistas. 130 Il alla à la vitre cassée, il boucha le trou avec un chiffon, il remit de la tourbe dans le poêle, il déploya le plus largement qu’il put la peau d’ours sur le coffre, prit un gros livre qu’il avait dans un coin et le mit sous le chevet pour

probablement de ses repas. Je finis par me présenter à sa porte, l’estomac noué. L’idée de rencontrer le dernier représentant d’une si prestigieuse dynastie industrielle m’intimidait. J’allais au-devant d’un mythe, songeai-je en appuyant sur le bouton de la sonnette. Ce fut le Pakistanais qui m’ouvrit. Il me déclara tout d’abord que Théodore Pouise ne recevait personne, mais je mentis si habilement sur l’objet de ma visite qu’il partit m’annoncer à son maître. Je fus enfin introduit dans un salon bourgeois où

belle littérature. On dédaignait Shakespeare et l'on admirait Dryden. Dryden est le plus grand poète de l'Angleterre et du siècle, disait Atterbury le traducteur d'Achitophel, C'était l'époque où M. Huet, évêque d'Avranches, écrivait à Saumaise qui avait fait à l'auteur du Paradis perdu l'honneur de le réfuter et de l'injurier:Comment pouvez−vous vous occuper de si peu de chose que ce Milton? Tout renaissait, tout reprenait sa place. Dryden en haut, Shakespeare en bas, Charles II sur le trône

belle littérature. On dédaignait Shakespeare et l'on admirait Dryden. Dryden est le plus grand poète de l'Angleterre et du siècle, disait Atterbury le traducteur d'Achitophel, C'était l'époque où M. Huet, évêque d'Avranches, écrivait à Saumaise qui avait fait à l'auteur du Paradis perdu l'honneur de le réfuter et de l'injurier:Comment pouvez−vous vous occuper de si peu de chose que ce Milton? Tout renaissait, tout reprenait sa place. Dryden en haut, Shakespeare en bas, Charles II sur le trône

Tout ce vieux monde festoie et crève. Et Rabelais intronise Grandgousier, Pantagruel et Garune dynastie de ventres gantua. Rabelais est l'Eschyle de la mangeaille, ce qui est grand quand on songe que manger c'est dévorer. Il y a du Victor hogo, Shakespeare ï£. la ' ! ; ; ! : — 36 — BIBLIOGRAPHIE le goinfre. Mangez donc, maîtres, et buvez, et Vivre est une chanson dont mourir est le refrain. D'autres creusent sous le genre humain dépravé des cachots redoutables en fait de souterrain ce

La Reine morte, Paris, Gallimard, 1967, p.174.   7 premiers actes ne sont que figuratifs, permettant d’introduire l’action, sans artifices, le troisième acte porte toute la pièce. Jacques Robichez remplace cette métaphore par celle du « sonnet » 31 . Il rappelle donc que la pièce renferme une pensée intéressante et profonde qui se prépare dès le premier acte et se manifeste dans le dernier à travers une action frappante et relevée. Dans un autre commentaire, Montherlant 32 substitue l’image

sublime à distance, mais grossière à voir de près. Néanmoins, sa foudroyante beauté devait réveiller les impuissants, sa voix charmer les sourds, ses regards ranimer de vieux ossements ; aussi Emile la compara−t−il vaguement à une tragédie de Shakespeare, espèce d'arabesque admirable où la joie hurle, où l'amour a je ne sais quoi de sauvage, où la magie de la grâce et le feu du bonheur succèdent aux sanglants tumultes de la colère ; monstre qui sait mordre et caresser, rire comme un démon, pleurer

baignoire. Fut surtout poursuivi des moqueries de Marcel Legrandin, un précieux qui admirait « dans les nuages [...] un bleu surtout plus floral qu’aérien, un bleu de cinéraire », qui observait « cette sorte de règne végétal de l’atmosphère » (I, page 130), un beau parleur prodigue en phrases fleuries sur les clairs de lune et les « jolis » états d’âme, qui montrait une apparence d’indépendance frondeuse, feignait l’indifférence à l’égard de ses brillantes relations. Son attitude à l'égard de Marcel