Scéne 13 La Colonie Marivaux

La Rochefoucauld, un La Bruyère – procedaseră la o disecţie lucidă a aparenţelor spre a ajunge la adevărul lăuntric al caracterelor. Dar lumea simţurilor pare să nu existe încă, iar sentimentele sunt raţionalizate. Abia în secolul al XVIII-lea, ca Marivaux (la care Albérès surprinde cu fineţe apariţia ambiguităţii sentimental-senzuale) şi cu Rousseau, evocarea vieţii emoţionale găseşte drept de cetate în roman. De la complacerea în deliciile unei afectivităţi descoperite, la tratarea cinică a acestei

influenced), Balzac is generally regarded as a founding father of realism in European literature. Balzac's novels, most of which are farcical comedies, feature a large cast of well-defined characters, and descriptions in exquisite detail of the scene of action. He also presented particular characters in different novels repeatedly, sometimes as main protagonists and sometimes in the background, in order to create the effect of a consistent 'real' world across his novelistic output. He is the

.....11 Gestation puis persévérance........................................................................................ 12 De dix à mille livres.....................................................................................................13 De mille à dix mille livres........................................................................................... 14 De dix mille à vingt mille livres.................................................................................. 15 La méthode

Enfin, en manière de mise à l’épreuve de nos investigations, il s’agira, au travers de leurs aphorismes respectifs, de comparer La Rochefoucauld à Oscar Wilde, deux auteurs bien différents à de nombreux égards mais cultivant un même art du bon mot. 13 Chapitre I : Histoire et historique : le livre, la traduction, la maxime 14 1. Les Maximes et l’écriture aphoristique : bref aperçu historique Lorsque les maximes qu’écrivaient dès 1657 La Rochefoucauld, Mme de Sablé et Jacques Esprit commencèrent

poétiquement « les sept cordes de sa lyre », et, certes, je n’approuve pas cette manière musicale et légère de parler de sa propre immoralité ! Mais, que voulez-vous ? Si le capitaine vicomte de Brassard n’avait pas été tout ce que je viens d’avoir - 13 - l’honneur de vous dire, mon histoire serait moins piquante, et probablement n’eussé-je pas pensé à vous la conter. Il est certain que je ne m’attendais guère à le trouver là, quand je montai dans la diligence de *** à la patte d’oie du château

s’élancer aux premiers rangs de la hiérarchie militaire, mais le dandysme !... Si vous combinez le dandysme avec les qualités qui font l’officier : le sentiment de la discipline, la régularité dans le service, etc., etc., vous verrez ce qui restera de 13 l’officier dans la combinaison et s’il ne saute pas comme une poudrière ! Pour qu’à vingt instants de sa vie l’officier de Brassard n’eût pas sauté, c’est que, comme tous les dandys, il était heureux. Mazarin l’aurait employé, – ses nièces aussi,

d'abord, mais qui, s'accelerant toujours, presse par la musique, se terminait par une espece de gigue effrenee. La tarentelle ne prenait fin que lorsque le danseur epuise tombait sans force, apres un dernier entrechat dans lequel se resumait toute la scene choregraphique. Enfin venaient Sieni, dont je n'ai garde aucun souvenir, et Gaetano, que nous vimes a peine, retenu qu'il fut a terre, pendant tout notre voyage, par une ophthalmie qui se declara le lendemain de notre arrivee dans le detroit de

..........38 II. LES SILHOUETTES DU COMMENCEMENT FIXÉES..............................................................40 III. LES HOMMES INQUIETS SUR LA MER INQUIÈTE...............................................................42 IV. ENTRÉE EN SCÈNE D'UN NUAGE DIFFÉRENT DES AUTRES............................................45 V. HARDQUANONNE.........................................................................................................................54 VI. ILS SE CROIENT AIDÉS....

..........38 II. LES SILHOUETTES DU COMMENCEMENT FIXÉES..............................................................40 III. LES HOMMES INQUIETS SUR LA MER INQUIÈTE...............................................................42 IV. ENTRÉE EN SCÈNE D'UN NUAGE DIFFÉRENT DES AUTRES............................................45 V. HARDQUANONNE.........................................................................................................................54 VI. ILS SE CROIENT AIDÉS....

epistolare ca strategie narativă). Dubla lectură este înscrisă în codul romanului epistolar: pe de o parte un pseudo-editor se adresează naratorului (asimilat lectorului virtual) dar şi o strategie de „punere în abis” presupune lectorul asistând la scene de lectură – el poate citi peste umărul personajului. Rolul de lector este reprezentat în textele epistolare din roman fie sub trăsăturile personajelor – pact de lectură care dă specificitatea genului. Circulaţia scrisorilor private şi a scrisului