Salon des artistes décorateurs

qui n’autorise pas de repentir. Il pratique plusieurs passages de couleurs.Son verre de support est un verre simple légèrement bullé et les formes employées demeurent celles de la verrerie traditionnelle.Les deux grands vases couverts présentés au Salon d’Automne de 1912 dans le décor de la Maison Cubiste concrétisent sa réussite de manière éloquente. En 1919, Marinot maîtrise lui-même le soufflage et passe à des créations en verre lourd, épais, délibérément « malfin », incorporant des éléments qui

renonçant aux charmes des châteaux de la Loire, décide de reconstruire le manoir de chasse de Fontainebleau, près de Paris pour y loger toute sa cour. Le roi souhaite faire de Fontainebleau un foyer de l'art de la Renaissance et fait appel à des artistes italiens. A la tête d'une équipe franco-italienne, Rosso Fiorentino et Le Primatice créent un style décoratif très original, foyer de l'Ecole de Fontainebleau, représentative de l'art de la Renaissance en France. Les décors s'inspirent de la nature

François Gérard est à Paris en 1782 où il étudie le dessin et la peinture. Au salon de 1785, il découvre avec enthousiasme Le Serment des Horaceset entre dans l'atelier de David l'année suivante. À peine dix ans plus tard, il connaît le succès, devenant l'un des grands portraitistes de son temps. Gérard est aussi peintre d'histoire lorsqu'il représente, pour la gloire de l'Empereur, la victoire d'Austerlitz au plafond d'un salon des Tuileries.  Flore caressée par Zéphyr appartient au registre des grandes

réalisme est un courant littéraire apparu en Europe dans la seconde moitié du XIXe siècle, vers 1850 notamment en France et en Grande-Bretagne. Le réalisme, en littérature comme en peinture, tranche nettement avec l’enseignement de l’Académie : les artistes « réalistes » refusent toute espèce d'idéalisme mensonger, qui donne de la réalité humaine et sociale une vision aseptisée, à la fois incomplète et fausse. « Celui-ci naquit du besoin de réagir contre le sentimentalisme romantique et contre "la sottise

protecteurs occultes de l'artiste16. Il aurait facilité l'achat, pour une somme de 6 000 francs17, des Massacres de Scio, (présenté au Salon de 1824 et aujourd'hui au Musée du Louvre), par le baron Gérard. Son ombre tutélaire s'étend à travers Adolphe Thiers, dont il est le mentor. Grâce à Thiers, Delacroix obtient plusieurs commandes importantes, notamment la décoration du Salon du Roi, au Palais Bourbon, et une partie du décor de la Bibliothèque du Sénat, au Palais du Luxembourg. Ses études et sa formation [modifier]

principes de l’art est une espèce de phénomène, et le goût régnant alors en France devait le rendre impossible pour Boucher. A son retour, cet artiste eut des succès de société qui contribuèrent l’égarer tout à fait. Il devint le peintre à la mode et l’objet des éloges universels. A la mort de Carle Vanloo (qui était l’un de ses compagnons) cet artiste qui eut mérité de naître dans une époque plus heureuse, Boucher lui succéda, et posséda un titre que l’immortel Poussin avait honoré. On n’entrera

s’approche de lui », « elle sort », « reculant »), leurs actions et leurs gestes (par exemple dans la Nuit de Valognes, on sait que Sganarelle fume la pipe). Les didascalies externes sont de précieuses indications pour monter le décor (« le salon d’un château de province » dans la Nuit de Valognes, « une place devant un château » dans On ne badine pas avec l’amour), pour décrire les costumes (« La Comtesse entre en habits rouges »), et dans certaines pièces plus modernes, on a même des indications

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grands artistes l’ont élus, il durera des années. » Même si ces arguments sont vrais, le consommateur peut tout aussi bien vouloir acheter une voiture ou un poste de radio. Il faut donc trouver ce qui décide l’acheteur à acheter, et d’après Bernays, l’acheteur ne sait pas vraiment au fond de lui pourquoi il achète : « c’est cela qui se fait en ce moment. » Bernays décide donc de créer une grande exposition de salons de musiques d’époque, avec des soirées mondaines, des grands artistes invités

Otto Dix séjourne souvent à Naumburg, chez le peintre Fritz Amann. De 1897 à 1906, il fréquente l’école primaire de Untermhaus, où il est encouragé par son professeur de dessin, Ernst Schunke. De 1906 à 1910, il suit un apprentissage de peintre-décorateur à Gera, chez Carl Senff et prend des leçons de dessin le soir, à l’école de Untermhaus. Otto Dix entre à l'école des Arts décoratifs de Dresde en 1910, auprès des professeurs Richard Mebert, Paul Naumann et Richard Guhr. En 1911, il lit les oeuvres