Ruy Blas Registre Comique

en scène est libre et va pouvoir expérimenter certaines choses qui vont plus ou moins renouveler la pièce. Ici, dans Rhinocéros, le metteur en scène a rajouté des scènes de « boxe » entre les personnages. Ceci peut rendre la pièce plus ou moins comique ou même rajouter de l’action qu’il n’y avait pas au départ. Malgré les volontés d’Eugène Ionesco, le metteur en scène peut ne pas les respecter notamment à cause de certaines contraintes (économique, temporelle…). Et c’est dans ce genre de cas que

Célimène. Aussi la répartition du texte et de l’action reste la même les actes et les scènes se succèdent toujours de la même façon et lorsqu’un acte se porte tout particulièrement sur un personnage comme l’acte 2, Célimène du Misanthrope ou l’acte 2 de Ruy Blas intitulé La reine où les mises en scènes savent mettre en avant les personnages éponymes. Vient alors la trame principale à laquelle quelques intrigues subsidiaires viennent se mêler, ici le metteur en scène se doit de suivre puisque les éléments

Texte A : Victor Hugo-Ruy Blas (1838) Faire devenir son valet noble et le faire aimer de la reine pour se venger. Pardonne. C'est la dernière scène : le dénouement. Mort, amour, Le personnage n'a pas peur de la mort. Texte C : Approche de la mort. N'arrive pas à s'y faire. Autre registre : comique de répétitions, de langage «Un porc qu'on egorge». Exprime sa detresse en criant sa mort au peuple. «Au secours ». Il a peur. Le roi se rabaisse. Question : Quelle est l'attitude des personnages

LITTERATURE DU XIX SIECLELE THEATRE FRANCAISE AU XIX SIECLEBIBLIOGRAPHIE · Victor Hugo , Hernani , éd. G. Gengembre, Paris, Pocket, 2009 · Victor Hugo, Ruy Blas , éd. G. Rosa, Paris, Librairie Générale Française, 1994 · Musset, On ne badine pas avec l’amour , éd. F. Lestringat, Paris, Flammarion, 1999 · Labiche, un chapeau de paille d’Italie

«à travers». Trouver les termes logiques qui correspondent. Pas de langage parlé : «on va voir cet extrait ...» Ne pas commencer à démontrer quelque chose par la relève d’exclamatives. Ne pas séparer le fond et la forme. Les registres présents dans ces textes. Ruy Blas - un valet ne peut épouser une reine. Il s’empoisonne, destiné à mourir. Tragique. Jeux des acteurs (didascalies) : il se jette, tombe dans ses bras ... Contexte : amour impossible, il meurt dans les bras de la personne qu’il aime

demande • En travail préliminaire, vous devez répertorier les didascalies des deux scènes. • Ensuite, regroupez-les par ressemblance (gestes ou mouvements, attitudes, ton, éléments sonores, …) et classez-les. • Indiquez leur rôle et leur effet : quel registre donnent-elles à ces scènes ? En quoi secondent-elles le texte ? • Répondez de manière synthétique (ne traitez pas les textes l’un après l’autre) ; donnez pour chaque remarque des exemples précis tirés des textes. ©HATIER Les didascalies • Les

 Objet d’étude N°3 : Théâtre et représentation Molière, Dom Juan ou Le Festin de Pierre (1665) Edition au choix de l’élève. Objectifs : Identifier les registres comiques et polémiques ; Distinguer comédie et tragédie ; Observer la construction d’un personnage au fil d’une pièce ; Découvrir un mythe. Problématique générale : Comment le personnage intemporel de Dom Juan est-il représenté et condamné dans une comédie classique du XVIIème siècle ? Lectures analytiques :

pitié si chère au registre pathétique. C’est le cas dans Dom Juan de Molière. Même si la pièce est ambiguë du début à la fin, on peut voir en la mort de Don Juan la mort mérité d’un homme sans morale, et sans foi. De ce sens-là, c’est une mort juste, amplement méritée, qui ne suscite pas de pitié chez le spectateur mais qui lui apprend plutôt une morale. On peut également y voir du burlesque, tant défier la mort semble aussi ridicule. Un châtiment, c’est aussi le cas dans Ruy Blas de Victor Hugo, où

comédien. Pour répondre à cette questions, nous nous appuierons sur la lecture et la représentation de plusieurs extraits de pièces de théâtre notamment Le misanthrope de Molière, Les acteurs de bonne foi de Marivaux, Le fils naturel de Diderot ainsi Ruy Blas de Hugo. Le texte théâtral contient donc, au premier abord, tout ce qui permet de le représenter, de la mise en scène au jeu des comédiens et des procédés stylistiques qui guident le chef d’orchestre d’une pièce de théâtre, le metteur en scène

littéraires en vigueur à l’Académie à l’époque. Il écrit ensuite de manière prolifique des romans comme Notre-Dame de Paris (1831à ou Les Misérables (1862), des poèmes dont le célèbre recueil Les Contemplations publié en 1856 ou d’autre drame comme Ruy Blas en 1838. Victor Hugo est devenu un personnage de plus en plus engagé politiquement. D’abord monarchiste il devient démocrate. Il s’exile après le coup d’état de Napoléon III en 1851 pour ne revenir que vingt plus tard alors que le Second empire a