Ruy Blas Laideur Et Beaute Grotesque Et Sublime

Victor Hugo, publié en 1831. Le titre rappelle la cathédrale Notre-Dame à Paris, qui est un des lieux principaux de l'intrigue du roman. Dans le Paris du XVe siècle, une jeune et superbe gitane appelée Esméralda danse sur le parvis de Notre Dame. Sa beauté bouleverse l'archidiacre de Notre-Dame, Claude Frollo, qui veut la faire enlever par son sonneur de cloches, le mal-formé Quasimodo. Esméralda est sauvée par une escouade d'archers, commandée par le capitaine de la garde Phoebus de Châteaupers. Quand

et l'apparition des premières lignes de chemin de fer. S'instaure un véritable malaise par rapport à cette époque, les romantiques fuient ce contemporain ; les réalistes le dépeigne, mais tous expriment leur dégout de la médiocrité bourgeoise la laideur du monde moderne, et l'absence de grandeur des régimes successifs. Si le 18e voit la foi dans le progrès, le 19e siècle lui est plutôt celui du désenchantement. Les écrivains du 19e siècle sont les héritiers des lumières dans la mesure où beaucoup

idées-forces résument le Classicisme : 1 - L'homme et l'univers sont éternels et immuables en dépit de quelques changements peu profonds. 2 - Les productions humaines - au premier chef l'art - sont régies par des lois universelles et éternelles. La beauté est une et absolue. 3 - Naturellement inscrit dans l'éternel et l'universel, l'Art ne doit jamais s'en écarter. Pour cela, il doit : - se cantonner dans le domaine du vraisemblable, forme probable du vrai, bannir le merveilleux. - respecter la règle

littérature depuis le jour où l'adolescent Musset jeta au vent les "Contes d'Espagne et d'Italie"». ____________________________________________________________ _____________________________ En 1890, Edmond Rostand épousa une femme d'une grande beauté et une poétesse de renom, Rosemonde Gérard. Ils allaient avoir deux fils, Maurice Rostand, en 1891 et Jean Rostand, en 1894. ____________________________________________________________ _____________________________ ‘’Les deux Pierrots’’ (1892)

puis vouloir ce qui nous sépare ? J’ai été mécontent, malheureux, injuste (...) mais pouvez-vous douter de mon affection profonde ? » 3) a) La nature est particulièrement privilégiée dans l’ensemble du corpus. Mme de Staël en évoque simplement les « beautés », mais dans les autres documents, elle apparaît sous différents aspects. Ce peut être l’eau : document 1 (« le bruit des torrents », « le ruisseau », « l’onde »), document 3 (« le lac », « le flux et le reflux de cette eau »), document 4 (« un étang

et les états d’âme se projettent sur le paysage. - L’adjectif est employé plusieurs fois dans ce double sens dans Rêveries du promeneur solitaire de Rousseau (1782, posthume). Ce sont des sortes de poèmes en prose, où le narrateur développe la beauté de la nature - Chateaubriand, Essai sur les révolutions (1797) ; René (1802) ; Le génie du christianisme. - Senancour, Oberman (1804) ; met l’accent sur l’essentiel : le romantisme n’est pas dans le paysage mais dans l’effet qu’il produit , dans

et la réalité du XVIIe siècle dans laquelle baigne le spectateur contemporain de l’artiste, aide à entrer dans le sujet. 2. Le corps de la Madeleine occupe tout l’espace de la toile. Les habits dont elle est revêtue combinent simplicité et beauté des tissus. Le peintre a montré toute sa virtuosité dans leur traitement pictural puisque, par un jeu de lumière, il a su rendre le plissé de la chemise et la finesse de la toile, dont les nuances viennent se confondre avec la couleur laiteuse

70-73). Texte C : Extrait de la scène 2 de l’acte I de Dom Juan ou le Festin de pierre de Molière (pp. 73-75). Texte D : Extrait de la scène 3 de l’acte III de Lorenzaccio d’Alfred de Musset (pp. 75-76). Texte E : Extrait de la scène 2 de l’acte II de Ruy Blas de Victor Hugo (pp. 76-78). Texte A : Extrait de la scène 7 de l’acte IV de Cyrano de Bergerac d’Edmond Rostand (p. 254, v. 2075, à p. 257, v. 2090). Texte B : Extrait du chapitre 5 de Gargantua de François Rabelais (pp. 262-263). Texte C : Extrait

et la réalité du XVIIe siècle dans laquelle baigne le spectateur contemporain de l’artiste, aide à entrer dans le sujet. 2. Le corps de la Madeleine occupe tout l’espace de la toile. Les habits dont elle est revêtue combinent simplicité et beauté des tissus. Le peintre a montré toute sa virtuosité dans leur traitement pictural puisque, par un jeu de lumière, il a su rendre le plissé de la chemise et la finesse de la toile, dont les nuances viennent se confondre avec la couleur laiteuse

mesure une ballade de circonstance. Au sortir de la représentation écourtée, la duègne de Roxane, cousine de Cyrano (qu'il aime en secret d'une passion ardente, sa verve se faisant alors romantique mais sa fierté lui faisant garder le silence et sa laideur lui enlevant tout espoir) le fait mander : elle demande à le voir. Fou de joie, Cyrano, dont les forces semblent décuplées, se lance allègrement à la défense d'un ami à qui cent hommes ont tendu un guet-apens à la porte de Nesle. ACTE Il : ‘’La