Ruy Blas Laideur Et Beaute Grotesque Et Sublime

ceux qui faisaient de lui une marchandise. Cette idée qui lui était chère allait trouver son illustration dans le personnage de Ruy Blas, laquais élevé au rang de premier ministre. On voit déjà se dessiner sous les traits de Bug-Jargal la figure de Gilliat des ‘’Travailleurs de la mer’’. Dans cette simple histoire, il y a d’autres personnages intéressants : le grotesque Biassou, l’un des agitateurs ; le sergent Thadée ; le bouffon Habibrah qui hait les maîtres qui se divertirent de sa difformité

nombreux textes aux styles extrement variés. Il est à la fois poète (" les contemplations") Dramaturge ("Hernani") et romancier ("les misérables"). Il a également écrits plusieurs discours. Victor Hugo est le père du théâtre romantique Français. Ruy Blas est typiquement un drame romantique : étirement et cassure des vers, utilisation d'un langage quotidien qu'il place dans la bouche des "grands", métaphores parfois incongrues, amours impossibles, contexte historique omniprésent et place importante

Poétique) Le récit de Ragueneau (V, 2 et 3, v. 2335-2359), La scène de la reconnaissance de l’auteur de la lettre (V, 5, v. 2433-2474). Notions abordées : Dramaturgie : l’exposition et le dénouement, le récit au théâtre, le drame romantique, sublime et grotesque, L’esthétique de la pointe, la préciosité, place et fonction dans la pièce, Histoire littéraire et culturelle : à la recherche du vrai Cyrano, le libertinage érudit. Synthèses : - Cyrano et Ragueneau ou l’art du contrepoint, comparaisons

possibilités de l'art afin d'exprimer les extases et les tourments du cœur et de l'âme : il est ainsi une réaction du sentiment contre la raison, exaltant le mystère et le fantastique et cherchant l'évasion et le ravissement dans le rêve, le morbide et le sublime, l'exotisme et le passé. Idéal ou cauchemar d'une sensibilité passionnée et mélancolique, ses valeurs esthétiques et morales, ses idées et thématiques nouvelles ne tardèrent pas à influencer d'autres domaines, en particulier la peinture et la musique

comédies - notamment «Le pédant joué» (1645) dont s'inspirera Molière pour «Les fourberies de Scapin» - et d'une tragédie. La difformité du personnage principal (son nez 'énorme') lui est inspirée d'une part, par l'œuvre de Théophile Gautier «Les grotesques» qui, fasciné par la grosseur du nez de Cyrano observée sur un tableau, contribuera à créer cette légende, et d'autre part, par un maître d'étude de Rostand surnommé «Pif luisant». La pièce est difficile à jouer : elle fait intervenir un grand

(1827), Marion Delorme (1829), Hernani (1830), Lucrèce Borgia (1833) et Ruy Blas (1838), mais aussi celles de Musset, la Nuit vénitienne (1830), les Caprices de Marianne (1833), Fantasio (1834), Lorenzaccio (1834), On ne badine pas avec l'amour (1834), reprennent tous les règles de la dramaturgie romantique en multipliant les personnages et les lieux, mêlant le vers et la prose, le style haut et le style bas, le sublime et le grotesque, le beau et l'horrible. L'échec du drame de Victor Hugo, les Burgraves

mesure une ballade de circonstance. Au sortir de la représentation écourtée, la duègne de Roxane, cousine de Cyrano (qu'il aime en secret d'une passion ardente, sa verve se faisant alors romantique mais sa fierté lui faisant garder le silence et sa laideur lui enlevant tout espoir) le fait mander : elle demande à le voir. Fou de joie, Cyrano, dont les forces semblent décuplées, se lance allègrement à la défense d'un ami à qui cent hommes ont tendu un guet-apens à la porte de Nesle.   ACTE Il : ‘’La

« génie » (Shakespeare, Corneille) -romantiques contre l'arbitraire des règles néoclassiques (voir Stendhal, Racine et Shakespeare, 2ème version, 1825) -nouveauté=intéret pr la matérialisation scénique->Hugo « met en scène » Marion Delorme en 1831 et Ruy Blas en 1838 et donne des consignes précises son décorateur, costumier -empirisme (expérience sensible à l'origine de tte connaissance) et individualisme=piliers de la dramaturgie romantique -contre néoclassicisme=>Hugo, Préface de Cromwell : « Mettons

BEAUMARCHAIS,  LE  MARIAGE  DE  FIGARO  (ACTE  V,  SCENE  3)  ............................................................  32   VICTOR  HUGO,  RUY  BLAS  (1838).  .................................................................................................................  33   VICTOR  HUGO,  RUY  BLAS  (1838),  IV,  5.  ......................................................................................................  34   MUSSET,  LES  CAPRICES

. . .») . . .et . . .de . . . son . . . . . élégance ........................ (« . . .haillons . . . . . . . . . . »). . . . Nanon . . . . . . . . . est . . . . .aussi . . . . . . caractérisée . . . . . . . . . . . . . . . .par . . . . sa . . . .laideur ..................... (« . . .verrues . . . . . . . . . », . . .«. teint . . . . . . .de . . . brique . . . . . . . . .»). . . . Finalement, . . . . . . . . . . . . . . . cette . . . . . . .femme . . . . . . . . .est . . . .décrite ........ comme