Ruy Blas Invraisemblance

concevait était fait pour la scène et pour le public. Le théâtre de Victor Hugo Les drames de Hugo se distinguent par les qualités d’imagination et par leur beauté lyrique. Mais les moyens restent ceux du mélodrame où abondent les invraisemblances et l’arbitraire de l’intrigue. Les antithèses entre deux personnages et entre les deux visages du même personnage sont forcées et abstraites. Hernani est le bandit honnête homme, Triboulet est le père tendre et le bouffon méchant. Ce sont des

élément en réserve pour ménager ses effets ou si il est bien content de faire soupçonner le page qui fait la cour à sa fille. L'effet est immédiat tant de la part du comte « Chérubin, tu veux dire ? » que de Figaro qui tente de montrer là une invraisemblance « Revenu tout exprès avec son cheval, de la porte de Séville ». Figaro avec les quelques éléments qu'il possède invente une histoire ou il va mêler la veste blanche, la chaleur, la colère du comte, et même un détail qui fait vrai : «  Je me suis

l’invraisemblable. Préciosité enfin dans les règles de courtoisie et de politesse qui versent dans l’affectation et le ridicule. Plus tard Molière se moquera de cette mode (‘‘Les Précieuses Ridicules’’) et les classiques réagiront contre cette invraisemblance. Mais la Préciosité laisse des traces dans la littérature classique. En particulier, le gout de l’analyse psychologique et le souci de la langue pure, du vocabulaire noble, en sont issus. La Philosophie : Le Cartésianisme. Avant le 17ème siècle

canevas d’Arlequin, de Trivelin et de Scaramouche. Sujet de l’ Ecole..  est tiré de Boccace, de Scarron et du conteur italien Straparole. - Répétition : L ‘Ecole des femmes répète L ’Ecole des maris. - Non respect des règles théâtrales - Invraisemblances : de lieu, d’action, de personnages. - Action mal conduite - Mauvais goût et vulgarité. Aucun piquant Critiques sociales et morales : - indécence (scandale du « le » équivoque d’ Agnès ds l’Ecole… , sous entendu sexuel) - satires désobligeantes

Perrault Du côté des mitrés Bossuet : « Madame se meurt… » Fénelon : trois cents ans d’avance XVIIe siècle : tableau récapitulatif Quatrième partie - Le XVIIIe : la bourse aux idées Chapitre 11 - Le roman aux quatre vents Le roman aux quatre vents Gil Blas en Espagne L’abbé Prévost : Manon Lescaut Marivaux : La Vie de Marianne Bernardin de Saint-Pierre : Paul et Virginie Des liaisons multiples Les sensuelles de Rousseau Les dangereuses de Laclos Les sexuelles de Sade Les libertines de Crébillon Les perverties

côté des mitrés Bossuet : « Madame se meurt… » Fénelon : trois cents ans d’avance XVIIe siècle : tableau récapitulatif Quatrième partie - Le XVIIIe : la bourse aux idées Chapitre 11 - Le roman aux quatre vents Le roman aux quatre vents Gil Blas en Espagne L’abbé Prévost : Manon Lescaut Marivaux : La Vie de Marianne Bernardin de Saint-Pierre : Paul et Virginie Des liaisons multiples Les sensuelles de Rousseau Les dangereuses de Laclos Les sexuelles de Sade Les libertines de Crébillon

plus partir au trot, à l'attelé comme sous la selle. C'est très embêtant. Enghien 23 Mai 15 ­ Bon terrain ­ Prix de la Place du Châtelet ­ Monté ­ Apprentis et Lads­jockeys ­ Course C ­ 60.000 € ­ 2.875 mètres ­ Piste en sable ­ Corde à gauche ­ 1, Ruy Blas d'Ariane, 2875, 1'15"2 ­ 2, Show d'Hermès, 2875, 1'15"5 ­ 3, Troufion, 2875, 1'15"7 ­ 4, Un Diamant d'Amour, 2875, 1'15"8 ­ 5, Soie du Houlbet, 2875, 1'15"8 ­ 6, Ubu de Saint Marc, 2875, 1'15"9 ­ Np. SIRE DE LA CREUSE, 2875, (C. Le Coz) 15/1. 15

fragment et son analyse. Les Misérables, Théâtre – Roman 185 secrets et discours clandestins, desseins obscurs ; il n'est pas de pièce où, pour le bien ou pour le mal, un personnage ne se dissimule pour épier ce qu'on lui cache. Dans Ruy Blas, Don Salluste se cache deux fois, si ce n'est trois, mais la Reine aussi est dissimulée pendant la scène du conseil ; Don Carlos est caché dans une armoire ; Blanche épie le Roi François et déjoue le meurtre. Les Misérables sont parcourus par

Prolongement  On pourra comparer cette scène avec celle du Mariage de Figaro où Marceline défend les droits des femmes (acte III, scène 16). Prolongement  On pourra compléter cette analyse du personnage de valet en faisant étudier un extrait de Ruy Blas de Hugo (acte  I, scène 1), puis de Beckett (En attendant Godot, apparition de Pozzo et Lucky), enfin des Bonnes de Genet pour faire remarquer que le valet a, depuis le XIXe siècle, perdu petit à petit son potentiel comique, excepté dans le vaudeville