Ruy Blas Invraisemblance

70-73). Texte C : Extrait de la scène 2 de l’acte I de Dom Juan ou le Festin de pierre de Molière (pp. 73-75). Texte D : Extrait de la scène 3 de l’acte III de Lorenzaccio d’Alfred de Musset (pp. 75-76). Texte E : Extrait de la scène 2 de l’acte II de Ruy Blas de Victor Hugo (pp. 76-78). Texte A : Extrait de la scène 7 de l’acte IV de Cyrano de Bergerac d’Edmond Rostand (p. 254, v. 2075, à p. 257, v. 2090). Texte B : Extrait du chapitre 5 de Gargantua de François Rabelais (pp. 262-263). Texte C : Extrait

centre de la pièce. Un seul nom de personnage, sans précision d’événement, ni contexte historique. On verra que les drames romantiques ont souvent placé au cœur de l’intrigue un personnage : Götz von Berlichingen, André del Sarto, Chatterton, Ruy Blas, Cromwell, Hernani, Lucrèce Borgia… que ce personnage soit connu ou non. Par ailleurs, le nom qu’a choisi Musset n’est pas Lorenzo ou Laurent mais un surnom Lorenzaccio avec un suffixe péjoratif, ce qui place le lecteur dans une certaine attente

pièces écrites vont se révéler difficiles, voire impossibles à représenter : nombre de personnages pléthorique, décors nombreux et complexes, durée excessive. Cromwell, avec ses 3000 vers, était presque injouable et Victor Hugo le savait ; Hernani et Ruy Blas furent de grands succès, Chatterton de Vigny et surtout Lorenzaccio de Musset sont des chefs-d’œuvre incontestables, mais en général les théoriciens du drame romantique eurent du mal à mettre leurs idées à exécution. Ils furent vite confrontés à

théâtre Exercice 8* 1. Arlequin, Scapin, Sganarelle sont des types de la comédie italienne. Ce sont des domestiques comme Figaro. Ruy Blas, même s’il est momentanément un domestique, remplit plutôt l’emploi du jeune premier. 2. On pourra demander aux élèves de raconter ce qui rend légendaires Antigone, Don Juan et Faust. Oncle Vania, Chimène, Célimène, Ruy Blas ne sont ni des types, ni des mythes. Célimène est certes le type même de la coquette, mais le personnage de Molière est tellement

en participation pour ses œuvres, et il lui dédie en 1842 ses Illusions perdues. Les romantiques comptent Balzac dans leurs rangs, même si celui-ci éreinte copieusement Hernani dans ses Feuilletons des journaux politiques1, stigmatisant son invraisemblance, son outrance et, surtout, son absence de réalisme : « Tous les ressorts de cette pièce sont usés ; le sujet, inadmissible ; les caractères, faux ; la conduite des personnages, contraire au bon sens. […] Monsieur Victor Hugo ne rencontrera jamais

concevait était fait pour la scène et pour le public. Le théâtre de Victor Hugo Les drames de Hugo se distinguent par les qualités d’imagination et par leur beauté lyrique. Mais les moyens restent ceux du mélodrame où abondent les invraisemblances et l’arbitraire de l’intrigue. Les antithèses entre deux personnages et entre les deux visages du même personnage sont forcées et abstraites. Hernani est le bandit honnête homme, Triboulet est le père tendre et le bouffon méchant. Ce sont des

et des pages chaleureuses. Mais si à nous la faute, elle est aussi au format du journal. La peinture des 5 amours de madame de Rênal est douce et touchante. Le caractère de Julien n’est pas sans quelques contradictions, sans quelques invraisemblances. Au second volume, la noble société de Paris nous a paru bien singulière. M. de Stendhal y parle passion avec l’esprit plutôt qu’avec le cœur. L’affectation s’y fait beaucoup sentir Lecteur, avez-vous remarqué quelque chose qui eût trait

postérité P. Corneille, Horace H. de Montherlant, La Reine morte ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE P. Corneille, Horace TEXTE 2 J. Racine, Bajazet D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 A. de Musset, Lorenzaccio TEXTE 3 J. Racine, Mithridate D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 V. Hugo, Ruy Blas ANALYSE D’IMAGE P. Picasso, Les Pauvres au bord de la mer TEXTE 1 D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 HISTOIRE DES ARTS Lecture de Bajazet A. Dumas, Antony G. Moreau, Œdipe voyageur T. Chassériau, Andromède B. Cellini, Persée P. Bruegel, La Chute d’Icare

Beaumarchais souhaitait donner à une comédie qu’il définissait ironiquement dans sa préface comme « la plus badine des intrigues ». ... à vous de comparer... (p. 292) 1. Des utilisations différentes du procédé de l’ironie Dans l’extrait de Gil Blas, on s’arrêtera sur les expressions hyperboliques (« génie supérieur », « bureau des ouvrages d’esprit », « le plus grand effort de l’esprit humain »), sur la fonction de la modalisation (« contribuait peut-être »), sur les antiphrases « effectivement

défense du répertoire   Pièce cruciale pour Molière et sa troupe, L’École des femmes marque aussi un jalon important dans la programmation du TNP, et dans la collaboration de Christian Schiaretti avec les Tréteaux de France, déjà amorcée avec Ruy Blas, où Robin Renucci, directeur des Tréteaux, tenait le rôle de Don Salluste. Le metteur en scène et l’acteur partagent en effet plusieurs préoccupations esthétiques et politiques : - Le goût d’une langue travaillée, poétique et exigeante. Robin Renucci