Ronsard Te Regardant

peut-être pas faits pour s’entendre et que les plans du baron pourraient être contrariés. 14. Sur scène sont présents de gauche à droite : Camille, Maître Bridaine, le baron et Perdican. 15. La photo de la page 93 semble nous montrer Perdican regardant Camille et s’adressant à elle alors qu’il vient de pénétrer sur la scène. Comme il ne s’est pas encore approché d’elle, le moment représenté peut correspondre à la réplique : « Comme te voilà grande, Camille ! et belle comme le jour ! » (l. 41-43)

sentait aimée et n’avait nul besoin d’avoir recours aux gestes de relation. En revanche, elle voulait affirmer son autorité à chaque instant. Dans le débat qui l’opposait à Sarkozy, lors du second tour, elle se voulait inflexible, dure, voire méchante, regardant férocement son opposant et se faisant prier pour lui serrer la main. Elle ne voulait en aucun cas donner l’image d’une femme sans conviction, sans volonté. Ses gestes étaient conditionnés par son retard de voix du premier tour et par le fait qu’on

aimée et n’avait nul besoin d’avoir recours aux gestes de relation. En revanche, elle voulait affirmer son autorité à chaque instant. Dans le débat qui l’opposait à Sarkozy, lors du second tour, elle se voulait inflexible, dure, voire méchante, regardant férocement son opposant et se faisant prier pour lui serrer la main. Elle ne voulait en aucun cas donner l’image d’une femme sans conviction, sans volonté. Ses gestes étaient conditionnés par son retard de voix du premier tour et par le fait qu’on

Dieu nous escrit, par notes non obscures, Les sorts et les destins de toutes créatures. Car lui, du fond des cieux regardant un humain, Parfois mû de pitié, lui montre le chemin ; Par les astres du ciel qui sont ses caractères, Les choses nous prédit et bonnes et contraires ; Mais les hommes, chargés de terre et de trépas, Méprisent tel écrit, et ne le lisent pas. - 19 - Ronsard Le marquis professait une haine vigoureuse pour les lumières : « Ce sont les idées, disait-il, qui ont perdu l’Italie

d’Octave I Ma cousine Édith me dédaignait profondément et j’admirais profondément ma cousine Édith. Et, certes, nous méritions bien, elle, cette profonde admiration, moi, ce profond dédain. Portrait de ma cousine : mignonne à ressusciter Ronsard ; pas plus grande que Cendrillon, mais princesse jusqu’au bout des doigts ; avec des yeux d’un brun doré et un tout petit front de déesse, autour duquel ondulaient, flottaient, volaient de légers cheveux blonds, plus aériens que les spirales

qui Dieu nous escrit, par notes non obscures, Les sorts et les destins de toutes créatures. Car lui, du fond des cieux regardant un humain, Parfois mû de pitié, lui montre le chemin ; Par les astres du ciel qui sont ses caractères, Les choses nous prédit et bonnes et contraires ; Mais les hommes, chargés de terre et de trépas, Méprisent tel écrit, et ne le lisent pas. - 19 - Ronsard Le marquis professait une haine vigoureuse pour les lumières : « Ce sont les idées, disait-il, qui ont perdu l’Italie

Gothique ne se dit pas en vers. LE QUELQU’UN. – Ah ! c’est différent. LE POËTE ÉLÉGIAQUE, poursuivant. – Voyez-vous bien, monsieur, il faut se borner. Je ne suis pas de ceux qui veulent désorganiser le vers français, et nous ramener à l’époque des Ronsard et des Brébeuf. Je suis romantique, mais modéré. C’est comme pour les émotions. Je les veux douces, rêveuses, mélancoliques, mais jamais de sang, jamais d’horreurs. Voiler les ca- – 33 – tastrophes. Je sais qu’il y a des gens, des fous, des

vers.   LE QUELQU’UN. – Ah ! c’est différent.   LE POËTE ÉLÉGIAQUE, poursuivant. – Voyez-vous bien, monsieur, il faut se borner. Je ne suis pas de ceux qui veulent désorganiser le vers français, et nous ramener à l’époque des Ronsard et des Brébeuf. Je suis romantique, mais modéré. C’est comme pour les émotions. Je les veux douces, rêveuses, mélancoliques, mais jamais de sang, jamais d’horreurs. Voiler les catastrophes. Je sais qu’il y a des gens, des fous, des imaginations en

XIVe siècle, l’usage du pronom sujet s’étend à toutes les circonstances. Cette fois, il ne s’agit plus d’une raison d’ordre rythmique, mais syntaxique qui tend à imposer la séquence sujet-verbe-complément. Au XVIe siècle, les théoriciens − P. de RONSARD[38], Henri ESTIENNE[39] − recommandent l’emploi du pronom sujet comme l’article devant le nom. Il se généralise toutefois plus lentement devant les verbes et les locutions impersonnelles que l’on rencontre encore couramment sans pronom sujet jusqu’à

avec une autre femme », vient de partir. Élisa Schlésinger n’est pas là. « C’était maintenant que je l’aimais, que je la désirais, que seul sur le rivage, dans les bois ou dans les champs, je me la créais là marchant à côté de moi, me parlant, me regardant. Quand je me couchais sur l’herbe, et que je regardais les herbes ployer sous le vent et la vague battre le sable, je pensais à elle, et je reconstruisais dans mon cœur toutes les scènes où elle avait agi, parlé. Ces souvenirs étaient une passion