Rimbaud Conte Illuminations

dans un espace conventionnel (utopies) ; le refus peut être passif, en tant que retraite, ou actif, voire agressif ; 8. La lutte (et la complémentarité) des contraires, ci-dessus. 75 Lucian Boia, op. cit., p. 34. 76 Vladimir Propp, Morphologie du conte, 1928, passim. 77 A. J. Greimas, Sémantique structurale, Larousse, Paris, 1966, passim. 74 43 d’oppositions. Toutes ces formes antithétiques (antinomiques ou dilemmatiques) offrent des visions du monde et favorisent constamment la dimension

Tout le monde se souvient peut-être de ce jeu enfantin, quand on fait quelques lignes sur le papier et qu’on rêve de découvrir sous cet « emballage » de traits un monde exotique, un nouveau personnage, une suite du jeux… La porte magique dans le conte « Pinocchio », cachée derrière la cheminée dessinée sur la toile, garde des secrets. Une vie heureuse, un monde tout à fait autre s’abrite sous le rectangle de la porte fermée. Les nouveaux personnages et les perspectives s’ouvrant sur des nouveaux

sacerdotales, procédé exactement symétrique du précédent: 134 mèches des lampes, vieilles culottes les mèches des luminaires etaient de culottes & de ceintures usées des cohenime. toutes les maisons voisines etaient eclairées par cette illumination. les gens pieux dansaient avec des torches en main pendant que les levites faisaient entendre une musique avec d'innombrables instruments. (f° 323 ; Samuel, tome VII, ?) La note marginale accentue le caractère prosaïque du rituel ainsi décrit