Rhétorique sémitique

cœur a son ordre, l’esprit a le sien, qui est par principe et démonstration. Le cœur en a un autre. On ne prouve pas qu’on doit être aimé en exposant d’ordre les causes de l’amour ; serait ridicule » (Pascal). La démonstration peut également être rhétorique et relever de l’art de persuader, c'est-à-dire, d’amener autrui à partager son point de vue en s’appuyant sur des arguments rationnels. On pense ici en particulier aux avocats lorsqu’ils sont appelés à la barre pour plaider leur cause. Ne pourrait-on

l'avait confié, frère de sa mère, dès la première leçon. Il s'adonna tout entier à l'étude des belles-lettres, et il fut bientôt en état de tirer parti de ses talents. Jusqu'à l'âge de quarante ans, il se borna à plaider ou à donner des leçons de rhétorique, d'abord à Antioche, puis à Athènes. C'est alors qu'il commença à écrire pour le public et à voyager. Il vint en Italie et y fit un assez long séjour. Il passa de là dans les Gaules, puis en Asie Mineure. Enfin, il se fixa en Égypte, où l'empereur

⇨ chaque devisant est donc bien différent, cercle finalement homogène - Style et ton Ton familier et enjoué mais les débats ont aussi leur rhétorique : ils cherchent la vérité d’une conversation, donc recours aux formules toutes faites, liberté du langage parlé. Mais langage peut aussi être celui de mondains, rompus à la rhétorique amoureuse, aux jeux précieux (personnifications, métaphores, antithèses), cf. poètes de cour On retrouve des maximes, des citations, données à l’appui de

l'argumentation et les types de phrase: habileté oratoire de Don Juan La tirade tourne autour de deux arguments : celui en faveur de l’inconstance amoureuse et celui en défaveur de la fidélité. Ex : « Quoi ? Tu veux qu’on se lie… » --> Question rhétorique, qui montre l’indignation de DJ face aux dires de Sganarelle. « La belle chose… »--> Antiphrase, rythme ternaire qui dévalorise la fidélité et critique l’hypocrisie de l’homme qui prétend l’être et qui en fait un honneur : « faux honneur

affaire à un pur récit, mais à une narration mêlée de stances lyriques. Et, comme il convient au genre épique, dont le type d'énonciation est mixte, d'importants dialogues traduisent l'affrontement des personnages et des idées. Le substrat rhétorique et philosophique est très solide. Dans le détail même, l'emploi de formules stéréotypées pour décrire les actions (notamment les batailles) et les réactions (particulièrement la colère et la douleur), tout en nous donnant l'image du style oral et

|Théétète (De la science) | |Euthyphron (De la piété) |Parménide (Des Idées) | |Gorgias (De la rhétorique) |Le Sophiste (De l'Être) | |Ménon (De la vertu) |Politique (De la royauté)

culpabilité : Médée et Corneille », in Travaux de Littérature, n° VII, La culpabilité dans la littérature française, Klincksieck, 1995. M. Fumaroli : « De Médée à Phèdre, naissance et mise à mort de la tragédie cornélienne », in Héros et orateurs, Rhétorique et dramaturgie cornélienne, Paris, Droz, 1990, p. 504. II. 2. v. 453-54. A. Stegmann, « La Médée de Corneille », in Les Tragédies de Sénèque et le théâtre de la Renaissance, Paris, éd. CNRS, 1963, p. 116. II. 2. v. 473. 14 15 16 17 193

lui permettent d'éluder, d'occulter et de tromper. toutefois, elle ne peut déroger a la fonction initiale qui est la sienne et qui consiste d'après hegel à” donner à la pensée son existence la plus haute et la plus vraie”. le dépassement de la rhétorique vers la dialectique ou l'art de bien parler dans le texte de platon permet de saisir la thèse de socrate et de son disciple. les deux premiers discours , celui de lysias et de celui de socrate, sont ” tous deux d'une sottise naïvement cocasse: bien

Introduction : * Première pièce de Ionesco. * Inspirée d’une méthode d’apprentissage anglais – Méthode Assimil, qui à grande réputation après guerre. Répétition de phrases courantes mais qui ajoutées forment absurdités. * Pièce est un théâtre nouveau. Ionesco la nomme même d’anti-pièce, veux faire éclater la notion de l’illusion théâtrale, pour faire rire. Création d’un jeu amusant, sans prétention. Nouveau visage donné par Ionesco au théâtre : nouvelle façon de décrire, jeu des acteurs

de modélisateurs (appréciation subjective de la part de celui qui l’emploie « Sans doute, peut-être, certainement ») / de verbes d’actions qui expriment la brutalité (« dévorer ») • Nombre de vers consacrés au Roi important • Courtisans : rhétorique, pouvoir de la parole, figure de style, énonciation (pas à la première personne) • Certains ne font pas de confession : le renard 2. La justice • Vocabulaire de la justice • Scène représentant le tribunal (défilé à la barre