Rhapsodie

expressive lui vaut d’être appelée dans de nombreux comités de lecture et d’être nommée chef de chant à l’Orchestre national en 1944. Eprise de création, elle donne de nombreuses œuvres en première audition, signées, entre autres, par Jehan Alain (Petite rhapsodie, 1944), Darius Milhaud (première européenne du Concerto pour deux pianos avec Ina Marika, 1945) et, bien sûr, Henri Dutilleux (Sonate pour piano, 1948), jeunecompositeurqu’elle épouse en 1946 et dont elle inscrit au répertoire cette œuvre aujourd’hui

charmait comme un répit dans la maussaderie spongieuse de Pyk. « Donnerai-je ton nom à ma frégate et te jouerai-je de la harpe et te garderai-je recluse au sommet d’une tourelle de mon château, nue sous des cascatelles de joyaux, telle une princesse de rhapsodie ? ŕ Vous devriez donner mon nom à votre frégate, dit-elle, ignorant tout le reste. C’est moi qui l’ai construite. ŕ Nenni. C’est Sigrinn, le caréneur du seigneur mon père, qui l’a construite. ŕ Je suis Esgred. Fille d’Ambrod et femme de Sigrinn.

pas cette technique ; elle est trop intellectuelle et mentale et pas du tout spirituelle." En réalité, cela signifie à peu près : Je suis trop paresseux pour me servir de mon intellect ; je souffre d'inertie mentale ; je préfère de beaucoup les rhapsodies émotives et l'imposition d'un état de paix à ma nature [21@233] émotive. Je me sens mieux alors. Cette autre méthode implique trop de travail difficile. Pourquoi la spiritualité serait-elle confondue avec les émotions ? Et pourquoi la connaissance

acteur ténébreux et fragile auquel la liera une solide amitié, une vraie complicité. C’est son premier grand rôle, l’aurore de sa carrière de star. Lumineuse et fascinante, elle va tenir des rôles plus convenus dans Ivanhoe, de Richard Thorpe (1952), Rhapsodie, de Charles Vidor (1954), La Piste des éléphants, de William Dieterle (1954), Beau Brummel, de Curtis Bernhardt (1954), La Dernière Fois que j’ai vu Paris, de Richard Brooks(1954).Mais, en1956,elleest la partenaire de James Dean dans Géant, de George

noyèrent, ces imprudents, après avoir été aveuglés par le revolin des vagues, qui leur fouettait le visage à y laisser des traces sanglantes, EUG. SUE. Rhapsodie : (ra-pso-die), n. f. Chez les anciens, morceaux détachés des poésies d'Homère que les rhapsodes chantaient. Une suite de vers dont l'ensemble complétait un sujet formait une rhapsodie, et c'est ce même titre que portent encore aujourd'hui les différents livres d'Homère, LÉVESQUE. Rhéteur : (ré-teur), n. m. 1° Chez les anciens grecs

L'architectonique, c'est l'art des systèmes (die Kunst der Systeme), nous dit Kant. Un système, c'est ce qui convertit la connaissance vulgaire en science. Cela définit aussi la fonction essentielle de la raison : aller au-delà de l'agrégat, de la rhapsodie, former le tout organisé, lui donner une forme (Bild). On comprend alors la nécessité de la « métaphore » organiciste, si du moins c'est une métaphore. La raison n'ajoute pas de contenu, elle organise en système, elle coordonne et donne la forme

doublet de la 1ère, se termine par la décision de libérer Ulysse retenu prisonnier par Calypso. Le récit du voyage de Télémaque, entre les deux, serait surajouté.  A)      Les uns, comme Victor Bérard, pensent que des poèmes assez courts, les « rhapsodies », se seraient groupés en plusieurs ensembles d’inégale valeur, dont la réunion aurait constitué chacun des deux poèmes. Ainsi, l’Odyssée serait formée de 3 grandes parties : • au centre, les récits chez Alkinoos, (chant V - milieu

d'entrer furtivement par la petite porte de derrière, jetant autour de lui des regards circonspects. Il s'est assis sur la couchette de Wachsmann, attirant aussitôt autour de lui une petite foule attentive et silencieuse. Il chante une interminable rhapsodie yiddish, toujours la même, en quatrains rimés, d'une mélancolie pénétrante et résignée (à moins que ce ne soit le reflet du moment et du lieu où je l'ai entendue ?) ; les quelques mots que je saisis me laissent penser qu'il s'agit d'une chanson de

d'entrer furtivement par la petite porte de derrière, jetant autour de lui des regards circonspects. Il s'est assis sur la couchette de Wachsmann, attirant aussitôt autour de lui une petite foule attentive et silencieuse. Il chante une interminable rhapsodie yiddish, toujours la même, en quatrains rimes, d'une mélancolie pénétrante et résignée (à moins que ce ne soit le reflet du moment et du lieu où je l'ai entendue?); les quelques mots que je saisis me laissent penser qu'il s'agit d'une chanson de

tueur ? Il y avait là un style et un esprit qu‘un abruti comme McHale ne pouvait même pas comprendre. Je ne m‘étais jamais senti aussi seul dans mon admiration du travail de ce tueur. Les morceaux de corps semblaient me fredonner une chanson : la rhapsodie de ce miracle exsangue qui transportait mon cœur et remplissait mes veines d‘un sentiment d‘effroi grisant. Mais je ne laisserais rien contrecarrer ma détermination à capturer le vrai tueur, un bourreau froid et cruel qui exécutait les innocents