Reverie Hugo Les Orientales

inscriptions, Bonaparte semble revendiquer non seulement le courage et la sagesse de ces illustres chefs, mais aussi leur héritage. Avec le tableau de David, une légende commence à se construire en image. Nulle œuvre ne résonne mieux avec le vers de Victor Hugo, « Déjà Napoléon perçait sous Bonaparte ». L’événement sera traité de manière moins héroïque et plus prosaïque par Delaroche qui peint en 1848 Bonaparte franchissant les Alpes. Le contraste est saisissant entre les deux tableaux, l’un versant dans

épais.· L’humour nous libère de nos conditionnement, nous « ouvre vers l’infini » car nous propulse vers une position extérieur, au-delà de nous-même, comme un peu l’alcool ou la drogue.· Le rire est le carburant de la fantaisie, de l’imaginaire.Victor Hugo avec son drame romantique. Le grotesque occupe une place centrale car une œuvre romantique est une œuvre grotesque. Ça veut dire :· Le grotesque est pour lui ce qui distingue l’art romantique des arts anciens.· Il admet que le grotesque n’est pas réductible

», selon Flaubert. « Toutes les femmes intellectuelles lui sauront gré d'avoir élevé la femelle à une si haute puissance, si loin de l'animal pur et si près de l'homme idéal, et de l'avoir fait participer à ce double caractère de calcul et de rêverie qui constitue l'être parfait. », selon Baudelaire. Une « folle méprisable » et « dédaigneuse du réel », selon George Sand. Personnage trouble, équivoque et presque aussi pétri de contradictions qu’une personne réelle, Madame Bovary n’aura

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 ÉVALUATION Tester ses connaissances sur l’argumentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 VERS LE BAC Question sur un corpus : Pascal, Fénelon, Hugo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88 Commentaire • Dissertation • Écriture d’invention . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90-95 Vers un espace culturel européen : Renaissance et humanisme Première L 27 28 29 30 La

exécutées en dehors de leur esthétique.  Un  critique  intelligent  devrait,  au  contraire,  rechercher  tout  ce  qui  ressemble le moins aux romans déjà faits, et pousser autant que possible  les jeunes gens à tenter des voies nouvelles.  Tous  les  écrivains,  Victor  Hugo  comme  M.  Zola,  ont  réclamé  avec  persistance le droit absolu, droit indiscutable, de composer, c'est­à­dire  d'imaginer ou d'observer, suivant leur conception personnelle de l'art.  Le  talent  provient  de  l'originalité,  qui  est  une  manière 

| |Du Bartas a composé avec les Sepmaines une oeuvre exemplaire de la production poético-scientifique de la fin du XVIe siècle, une oeuvre | |phare dont l’influence, du père Le Moyne à Goethe, de Victor Hugo à Patrice de La Tour du Pin, allait perdurer. | |Jusqu'en 1630 environ, Du Bartas est un des poètes les plus admirés. Puis les connaissances évoluent, et l'inspiration biblique et le style | |baroque sont rejetés au milieu

Omphale. • Le Chevalier double. • Militona. • La Morte amoureuse. • Le Pied de Momie. • La Toison d’Or. Antoine Godeau. Discours de la poésie chrestienne. José-Maria de Heredia. Les Trophées. Victor Hugo. A propos de William Shakespeare. • Bug-Jargal. • Han d’Islande. • Premières Publications. • Les Orientales. • Les Chansons des rues et des bois. • Les Contemplations. • Les Rayons et les Ombres • Les Voix intérieures. • Paris. • L’Archipel de la Manche. Madame de La Fayette. La Princesse de Clèves. •

traité de façon légitime, puisqu’il est finalement accepté par l’esprit critique comme dénouement naturel. Il peut paraître arbitraire que je propose ce modèle, lorsqu’il s’agit du merveilleux, auquel les littératures du Nord et les littératures orientales ont fait emprunt sur emprunt, sans parler des littératures proprement religieuses de tous les pays. C’est que la plupart des exemples que ces littératures auraient pu me fournir sont entachés de puérilité, pour la seule raison qu’elles s’adressent

types de regards, de l’effroi à l’admiration. 2. Le mot « grotesque » acquiert des significations particulières chez les auteurs romantiques (Hugo, Musset…). Il ne se limite pas à la seule dimension burlesque ou comique, mais ouvre sur une esthétique de la fantaisie, du fantasque qui mêle horreur et humour, imagination délirante et satire. Victor Hugo en fait l’une de ses catégories esthétiques dans la préface de Cromwell et l’oppose au sublime. Pistes : il est intéressant d’orienter les

abolie : Ma seule étoile est morte, - et mon luth constellé Porte le soleil noir de la Mélancolie. d) Coelio, rentrant. – Malheur à celui qui, au milieu de la jeunesse, s’abandonne à un amour sans espoir ! Malheur à celui qui se livre à une douce rêverie, avant de savoir où sa chimère le mène, et s’il peut être payé de retour ! 2- Les thèmes lyriques Lis les textes suivants, extraits de poèmes ou de pièces de théâtre ; le poète ou les personnages s’y expriment avec lyrisme sur différents sujets