Registre Tragique Manon Lescaut

de modèles. Démosthène (384-322 av. J.-C.) a poussé les Grecs a se battre contre l'envahisseur macédonien dans ses Philippiques (4éme siècles av. J.-C.). Dans ses discours, plein de colère, il invective les Grecs, les prends a parti, et varie ses registres en passant du ton familier à la grandiloquence. Une source de références pour les historiens : Les Commentaires sur la Guerre des Gaules (52 av. J.-C.) de Jules César, général, homme d’État et écrivain, constituant le modèle du genre historique.

d'Atala : → L'arsenic offre une solution réaliste + nécessité de ne pas terminer ce roman sur cette mort mais sur Charles, certes obtus et niais, mais amoureux et abandonné → on évite ainsi aussi le souffle sentimental qu'on trouve dans la fin de Manon Lescaut par ex., le caractère exceptionnel de la mort de Virginie dans Paul et Virginie. → “Que l'on pleure moins à la mort de ma mère Bovary qu'à celle de Virginie, j'en suis sûr d'avance. Mais l'on pleurera plus sur le mari de l'une que sur l'amant

choix des thèmes (des thèses parfois), des significations explicites et implicites puis la mise en forme du texte, les procédés utilisés (organisation énonciative, lexicale, grammaticale et des types de discours, des structures syntaxiques, figures, registres, références contextuelles, du statut du genre repéré : théâtre, poésie, roman, argumentation, …). Les éléments et significations essentiels du texte ressortent au cours de cette étape. Ex : seq1 doc1 : Encadrement énonciatif (double destination

sauvages dans le désert" (sous-titre du roman). Nous arrivons au dénouement : le narrateur Chactas rapporte l’ensevelissement de celle qu’il aimait. Le thème devrait donc être traité sur le mode pathétique ou nostalgique. Or, il est évident que si ces registres sont présents, ils ne sont pas prédominants. Visiblement, l’extrait proposé présente un autre intérêt et il apparaît que si ce passage relate bien les funérailles d’un être aimé, il n’en présente pas moins beaucoup d’invraisemblances, montrant par

Le Lorgnon, L'Escamoteur, Le Mutilé, L'Inceste... Il est douteux que cela corresponde à un renouvellement du public, mais il est néanmoins vraisemblable que cela signifie une modification de l'encadrement culturel et le passage d'un registre sénateur à un registre bourgeois, sinon roturier, de la langue. On mesure les difficultés d'une lexicologie des titres, obligée de travailler sur des mots dont la teneur sémantique varie — plus que pour d'autres énoncés en fonction de leur position dans un microcontexte

|Poèmes saturniens |Invention : Imaginez la réponse que Monsieur Prud’Homme adresserait au poète. Ce | |- Verlaine, « Eaux fortes», Promenade sentimentale, |texte aura la forme d’une lettre et respectera le registre que Paul Verlaine | |Poèmes saturniens |prête à ce personnage. | |- Verlaine, « Eaux fortes», Monsieur Prud’Homme, Poèmes|

pourrait même dire que le roman dépasse très largement la définition de la satire, par ses aspects tragique, psychologique et esthétique. Y aurait-il de la place dans une simple satire pour cette mort macabre et horrible d'Emma, dégradée, décomposée, défigurée par son empoisonnement ? Selon Flaubert, l'horreur, dans les sujets bourgeois, tient lieu de tragique : et c'est bien dans le registre tragique que le roman bascule à la fin. Cela est contradictoire avec la satire. De même, le dernier chapitre

| |- Verlaine, « Eaux fortes», Promenade sentimentale, Poèmes saturniens |Invention : Imaginez la réponse que Monsieur Prud’Homme adresserait au poète. Ce texte aura la forme d’une lettre et respectera le registre | |- Verlaine, « Eaux fortes», Monsieur Prud’Homme, Poèmes saturniens |que Paul Verlaine prête à ce personnage. | |NATHAN

exacte de ce dernier, Louis Jenrel, criminel dont un extrait de journal évoque l’exécution ( « Pauvre malheureux, ajouta-t-il avec un soupir, son nom finit comme le mien… et il froissa le papier…») 1 ; soulignant ainsi le pressentiment du destin tragique qui attendait Julien Sorel. En dernier lieu, nous allons citer une affaire déjà connue, l’affaire Berthet. Nous n’avons pas réussi à nous procurer tout l’article de la Gazette des tribunaux, qui, malgré tant de recherches et d’efforts, reste presque

aussi la valeur suprême. Ellen Constans propose ensuite une périodisation. Dans les chapitres consacrés à la période 1715-1830, qu’elle nomme « l’âge d’or du roman sentimental », elle choisit comme entrée certaines œuvres (Les Lettres portugaises, Manon Lescaut, La Nouvelle Héloïse…), certains auteurs (Mme de Villedieu, Mme de Lafayette, Richardson…), des phénomènes (« l’influence de Richardson ») ou des entrées plus chronologiques (« romans du tournant du siècle »). La dernière entrée concerne « le roman